Yo he regresado contento en términos generales. Es una gran obra musical y sin duda alguna deseo volverla a ver algún día.

La dirección musical ha sido bastante buena, en términos generales, y la prestación del coro igualmente.

Mariusz Kwecien fue el claro triunfador de la noche. Su voz corría por todo el teatro, entregándose en cuerpo y alma, aunque su voz le de para cumplir notablemente. A mí me gustó verle. El resto del reparto, claramente inferior : Olga Pasicnhyk estuvo regular tirando a flojilla, pero tenía sus puntos, sobretodo en el acto tercero, donde estaba entregada. Hartmann cumplió como Pastor de manera bastante competente, igual que Stefan Margita, que ha cantado óperas de Janacek (Osud y Totenhaus) en el Real. Mención a Jadwiga Rappé, pese a tener voz enana.

La puesta en escena de Warlikowski me gustó : vale, es incoherente, pero es espectacular. Todo en ella está orientado a la provocación, sobretodo al comienzo y al final. Las proyecciones en el acto primero distraen mucho, sobretodo porque te pasas el acto entero viendo cómo enfocan al coro y al pastor y te pierdes lo que hacen los cantantes. Las proyecciones de las películas del nene buenorro y el adorable bebé tienen mucha carga poética (y homoerótica) y a mí me sintonizó con el coro inicial. El final muy divertido pero inexplicable : el pastor y los niños vestidos de mickey mouse en la clase de Educación Física. De todos modos, vista desde el paraíso me parecía espectacular y muy espaciosa. Increíble la iluminación.

He disfrutado mucho de esta gran velada : una gran música que ojalá vuelva a ver, aunque sospecho que no será pronto.

¿Competente Hartmann? ¿Divertida puesta en escena?

Además, si dices que los cantantes estuvieron flojos, ¿Cómo va a ser una buena noche de ópera?

No, Ainsley me parece un horror.

Mejor el desaparecido Landridge y, no digamos el ya retirado Wieslav Ochmann, fantástico tenor polaco de voz bella y homogénea, que está en una grabación de Naxos, según he leído.

Pero es que ya no existen. ¿Quién lo puede cantar entonces?

He encontrado músicos callejeros con más voz, que estos que trae Mortier, por mucho que diga que tienen estilazo.

Me conformo con alguién que tenga algo de voz. Alguién que se diferencie de un señor de la calle o de un intérprete de trovas y tonadillas. No puede cantar un partichino un papel tenoril tan importante y que se tira toda la ópera cantnado.

Fíjese que generoso soy.

miren la de entradas libres que restan para las funciones del Krol Roger y pásmense.
luego pueden comparar el ritmo de venta del resto de títulos y extraer sus propias conclusiones.

Hablemos de gente que está en un teatro. La ópera debe seguir, esté quien esté, si no quiere morir. Otra cosa es que no se trabaje por mejorar : dictadura del konzept, ganas de llorar sobre discos de Caruso y decir que la ópera murió allí...

Nadie dice que la ópera haya muerto (yo diría que está en un estado vegetal, esperando a que alguien la despierte), ni que no haya que programar Krol Roger. El año pasado, sin ir más lejos, critiqué muchas de las voces que había en la temporada, pero ¡coime!, que hasta el más malo de los de las pasadas temporadas, se come con patatas a los que trae Mortier.

Fíjese si nos conformamos con poco, que solo pedimos que sean audibles. Y ni por esas, oigan .

P.D Mitchum, Krol Roger no llena, porque somos unos paletos. Ya ni las señoras de pieles de patio de butacas, se callan. Ahora patalean y todo

Dígamelo a mí que dos a mi lado se han líado a patalear y uno que tenía detrás gritaba desaforadamente: "¡Fuera, fuera!"

¿Y Beczala más joven?

Beczala ha cantado el papel del Pastor, en efecto.

El lunes:

* Las sonoridades de la obra me parecieron fascinantes

* Me gustaron muchíiiiiiisimo el coro y la orquesta.

* Me gustaron los cantantes masculinos.

* No me gustó demasiado la Roxana.

* No me gustó la puesta en escena salvo por media docena de detalles.

* Oí perfectamente a los cantantes.

* Oí los abucheos y también los bravos al terminar la función.

* Me pareció evidente el significado de los Mickey Mouse.

* No fui al teatro ni a hacer de cla, ni a pedir la dimisión de nadie.

* Los pelos se me pusieron de punta no menos de 3 veces.

Por todo lo anterior: cada vez me siento más bicho raro en este foro

Vaya tea party nos ha tocado


Will Hartmann ya ha cantado en el Real, contratado por Antonio Moral, en el papel del pintor en Lulú.




Si quiere comparamos. Tres funciones de Simon Boccanegra el año pasado, con un reparto más que decente, se quedaron con 500 entradas sin vender. L'arbore di Diana, obra maestra de Martín y Soler, tuvo cifras de venta parecidas a este Rey Roger. Lulú, con parecido reparto y misma producción que en la ROH, donde llenó, igual. Norma, 80 y 100 entradas libres los dos días. Y eso en la que ha sido definida como mejor temporada de la historia del nuevo Real.

Si quiere seguir apoyándose en el arbitrario criterio del público del Real a la hora de comprar entradas para desarrollar sus argumentos, usted mismo



La semana que viene espero poder ir, ya les contaré.

Pues le agradecería me lo explicase. Reconozco mi incapacidad intelectual para dar con ello.

De lo demás que dice, coincido en alguna cosa, como las fascinantes sonoridades de la obra, que también he comentado y que la misma me gustó mucho.

En cuanto al tan manido debate de "se le oye" o "no se le oye" insisto una vez más, que es equivocado. Al Sr. Hartmann se le escucha algunas veces y en otras (cuando sale con la cabeza de MIckey o los momentos de intensidad orquestal, no), el asunto es si se puede cantar con voz de partichino una parte protagonista y si se tiene una voz para cantar ópera, no sólo por volumen, sino también por timbre, espesor, color y extensión.