MANON (Massenet) Opera Estatal de Viena. 28 de Mayo de 2011
Norah Amsellem, Roberto Alagna, Dan Paul Dumitrescu, Tae Joong Yang . Dirección musical: Jesús López Cobos. Regie: Andrei Serban.

La Parisina Norah Amsellem sustituía en esta serie de funciones a la habitual Anna Netrebko en esta producción de Andrei Serban, que traslada la acción de las aventuras y desventuras de la bella y caprichosa Manon, a los años 50 del siglo pasado con algunas referencias cinematográficas relacionadas con el devenir de la protagonisa de la ópera, como un enorme cartel de la gran cinta de Mankiewicz "La condesa descalza". Por lo demás, la producción permite seguir la obra sin sobresaltos, sin que, en mi opinión, el cambio de época aporte nada. La soprano francesa posee una instrumento limitado en cuanto a volumen, potencia, timbratura y sonoridad. Además ,la proyección se ve perjudicada por una emisión totalmente in gola, nada libre y ayuna de enmascaramiento. Grave inexistente, centro pobre, sordo y estancado, el sonido gana brillo y timbre cuando asciende al agudo. Cantó y fraseó con gusto y cuidado, aunque sin contraste. Es lógicamente, idiomática, pero como intérprete, su Manon resulta más bien vulgar y falta de carisma.

Roberto Alagna posee, quizás, el último instrumento tenoril de verdadero divo. El timbre áureo, que parecía haberse transmutado en carbón no hace mucho, vuelve a lucir quilates. Con belleza, riqueza, expansión y personalidad tímbrica se enseñoreó de todo el recinto de la Staatsoper en cuando abrió la boca. Eso sí, los papeles dramáticos que ha afrontado, ya no le permiten estar cómodo en un papel como Des Grieux. El timbre se ha endurecido, está pesante y falto de elasticidad, lo que se puso especialmente de relieve en el aria del sueño. Asimismo, el paso al agudo resulta muy esforzado y apretado. Pasó las de Caín en el aria "Ah Fuyez" con ascensos estrangulados y cogidos a la gola, que no pasaban. Aún arrebatado, ardoroso y carismático, puede pasar por el juvenil Chevalier Des Grieux. Muy flojo el resto del elenco con un Lescaut y un Conte de Grieux pésimos. López Cobos se limitó a ejercer de routinier de semi lujo y exhibió la calidad de la magnífica orquesta, que ofreció detalles primorosos, pero completando un trabajo impersonal, anodino, sin verdadera tensión ni sentido narrativo y teatral.

Lo típico en Herr Cobos cuando no está inspirado : el 75% de las veces.

TUNNER

viajero empedernido
muy bien tu cronica has puesto lo que tenias que poner ,claro y sencillo; me ha servido para saber que la NORAH es PARISINA , no lo sabia; y veo que el ALAGNA no esta en sus mejores momentos ,miedo me da para su FAUSTO de PARIS, mejor,,,,,,,,,,,,,, asi estare preparado cuando me toque ,pero se superara por que esta en la ciudad ,donde triunfo,
el COBOS que poco te gusta

Gracias por la crónica, siempre un placer para la vista.

El Alagna actual, como reseñé yo hace un mes y como indica Tunner, está en un momento bueno. No es el Alagna de hace 10 años, pero es un placer para los oídos, escucharle en directo. Junto a Vargas, el timbre más bello de tenor.

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Para mi gusto, con mejor centro y mayor proyección vocal que Vargas .
(Ya me he reservado el Faust parisino con Alagna, próximo 10 oct ).

Da gusto leer críticas donde se lea que el pan es pan, y el vino vino.