A pesar de la pobre asistencia y del acoso de miles de ruidosos moteros, en el Villamarta se pudo disfrutar de una más que agradable velada. Desde la austeridad de recursos que la actual situación impone a los teatros pequeños, la propuesta escénica de José Luis Castro demuestra una intensa indagación en las posibilidades escénicas de estos dos títulos. El escenario es el mismo para ambos y se juega a enlazar los argumentos: el matrimonio feliz de la primera parte se ha roto cinco años después y la Condesa recibe la llamada fatídica de la ruptura final. Si en la pieza de Wolf-Ferrari todo es comicidad en los movimientos de actores (certificada por las risas del público), en la de Poulenc se pasa de la crispación histérica a la desolación final. Todo ello subrayado por una muy intensa y dramática iluminación de Albert Faura.
Isabel Rey tiene en la actualidad el doble de voz que hace una década, pero ello no le ha restado ni un gramo de belleza tímbrica ni de homogeneidad en la emisión. Se plegó a la perfección al personaje y se movió con gran comicidad. En su aria logró un canto mórbido, muy ligado, con frases muy largas y un fraseo muy delicado. Se comió literalmente a Javier Franco quien, a pesar del atractivo de su centro, apenas si pasa el foso en cuanto tiene que bajar del mezzoforte.
En la segunda parte Elisabete Matos estuvo inmensa de emotividad. Voz grande y ancha que en estos momentos suena más homogénea que nunca, la intensidad de su interpretación se manifestó en los frecuentes recitados, donde afloraron acentos desesperados, mientras que en las frases más líricas la voz se expandía con gran carga poética. Intachable también como actriz.
Lorenzo Ramos me convenció más en el Poulenc, pues en la primera parte llegó a tapar a las voces (a Franco sobre todo) en más de una ocasión. Claro que la Filarmónica de Málaga no ayudó nada, empeñada en sonar en forte siempre y con un sonido feo en las cuerdas en los pasajes más delicados.