Gran expectacion por ver a Diana Damrau en el rol de Elvira (I Puritani) actualmente en Ginebra. Creo que esta era su primera presencia en escena despues del embarazo, y su primer papel belcantista de calado, por lo que esta actuación puede ser clave para entender una más que probable transición hacia un repertorio más decimonónico. Antes de entrar en detalles me pregunto si habrá detectado un posible 'nicho' ante el vacio generacional que poco a poco nos va dejando huérfanos de grandes sopranos de coloratura.

Las comparaciones son sin duda odiosas, y rellenar el vacio de cantantes como Gruberova o Devia es harto complicado. En mi caso, habiendo tenido el placer de escuchar a Edita en el papel, debo confesar que no me siento un jurado imparcial.

Sin mas prolegómenos, Diana estuvo exquisita en lo técnico: bellisimo fraseo, coloratura y ornamentacion precisa, afinación perfecta (a diferencia de la Edita que escuché hace unos años en Munich) incluyendo los agudos en los que extrañamente se le estrechaba la voz; grandísimo control y un uso adecuado y no repetitivo de las mezza di voce como recurso. En el plan actoral me resultó mucho menos sobreactuada de lo que me temía, siendo este un papel de locura hasta el último compás (luego aclaro este punto).

Dicho todo esto, y pasados unos días, me doy cuenta que muy poquito de este virtuosismo técnico se me ha quedado impregnado en esa parte del cerebro que se encarga de cuidar la memoria. Esperando que no sea un síntoma prematuro de Alzheimer, lo que saco de todo ésto es que el belcanto exige un alma, corazón y vida que va mucho mas alla de dar las notas en su justo sitio. Una pena que con todo el bagaje de recursos que atesora Diana no haya habido ningun momento sublime de esos que arrebatan al aforo haciéndole saltar de sus butacas. Baste como indicador que la crítica local daba a Jesús Lopez Cobos como el verdadero triunfador de la noche. Sin desmerecer su gran labor con la partitura, siento que algo falla en cualquier opera italiana cuando al final se concluye que quien mejor lo hizo fue la orquesta o el coro.

Sobre la puesta en escena de Negrin, hay muy poco que decir, mas bien tirando a fea a pesar de sus intentos por dinamizar un libreto eminentemente estático en lo escénico. Su juego con el libreto para cargarse el final feliz es perdonable, pues acentua dramaticamente la locura de la protagonista. Basicamente se cargan al tenor de un disparo en el cuello por lo que el 'credeasi misera' es un canto agonizante, que quizas confiera al fa sobreagudo un mayor realismo!

En fin, volviendo a la protagonista y motivo principal de esta crónica, creo que Diana merece todo un apoyo por dar este salto de repertorio si bien el camino que tiene al frente se augura arduo y laborioso si un día aspira a ser una nueva Lucia de referencia. Más que una soprano dramática de coloratura me parece una lírica, por lo que quizas no apunte tan lejos.

Gracias por la crónica.

De Negrín es también el Macbeth de este mes en Bilbao, si no recuerdo mal.

Si Damrau canta este Puritani... ¿mantendrá sus funciones de Lucia en Bilbao?

Gracias por la crónica. A ver si puedo ver a Damrau en vivo este año, porque me encanta y aún no he tenido ocasión. Me da usted envidia, y además poco sana

¿Algún tenor en la sala?

http://www.youtube.com/watch?v=omm1iEeQj-Q

el tal Kudrya este pinta bien. bonita voz, canta con gusto, medido... ¿qué tal se le escuchaba en la sala?

Pues el tenor no lo hizo nada mal: bello legato, voz esmaltada, no excesivamente grande pero lo suficiente como para hacerse notar en una sala de las dimensiones de Ginebra; seguro por arriba como exige la partituta y un poco estático, aunque con ese libreto...El aria del ultimo acto fue para mi su mejor momento, asi como el duo final en el que trató a Diana de de tu a tu. El final como ya comenté fue mas propio de una Lucia pues basicamente muere cantando. Consiguió dar realismo a la situación sin llegar a estar sobreactuado.

Sin duda es un cantante joven a tener en cuenta.

¡Cómo suena este chico! ¡28 años! La cantera del Flóreces/Albelos no para.

se supone que si
no siendo asi se cae todo el tinglado
aunque quien sabe a lo mejor nos traen a la EDITA

No me disgusta Kudrya, que además de tenor es director de orquesta y flautista, ideal para Tamino, .

Alexey Kudrya sings and plays Tamino aria w. flute.


Eso sí, no sé cómo de grande es el Teatro de Ginebra, (por su capacidad pienso que debe ser como el Campoamor de Oviedo o por ahí).

A este tenor le he escuchado cosas bonitas, pero este final de I Puritani no me ha terminado de convencer. Tiene mérito cantar esta parte tan difícil moviéndose tanto, en ocasiones tumbado, dando el Fa4, pero el esfuerzo en la expresión y el acento no me compensa la huída del belcantismo, afinación dudosa especialmente al principio, legato defectuoso, emisión poco homogénea, al final lo convierte todo en una escena muy dramática y meritoria pero poco bella desde el punto de vista musical.

Y de la edición no comentáis nada?