Mientras me dejen yo escribo...

No sé que tiene que ver la supuesta amoralidad o la posible ofensa a creencias religiosas que puediere tener cualquier obra o representación y que, por supuesto tuvo Salomé en la época de su estreno, con la chabacanería, el mal gusto y lo soez.

A mí me parecieron desagradables y grimosos los desnudos del otro día, no porque fueran desnudos ni masculinos, sino porque a mí me chirriaban, no me venían a cuento y lo que es más importante, me hubieran parecido igual desagradables, si hubiesen salido desnudas, Marujita Díaz, Sara Montiel o la Duquesa de Alba. Todas ellas mujeres, que yo sepa. Comprenden ¿verdad?
Y es sólo un elemento de la producción de Carsen que me disgusta y no el más importante. Ya están expuestos todos ellos.

Por ejemplo, si en Lady Macbeth de Shostakovich el regista nos presenta con todo realismo el coito entre Sergey y Katerina Ismailova (recordemos que hasta la música describe un orgasmo), eso no es chabacano y viene a cuento. Si nos presenta a Sergey cagando (como en el ballo de Bieito del Liceu) o devolviendo sobre el foso de la orquesta o al bajo masturbándose mientras contempla la sosodicha coyunda, ahí sí.

Mientras me dejen yo escribo...

No sé que tiene que ver la supuesta amoralidad o la posible ofensa a creencias religiosas que puediere tener cualquier obra o representación y que, por supuesto tuvo Salomé en la época de su estreno, con la chabacanería, el mal gusto y lo soez.

A mí me parecieron desagradables y grimosos los desnudos del otro día, no porque fueran desnudos ni masculinos, sino porque a mí me chirriaban, no me venían a cuento y lo que es más importante, me hubieran parecido igual desagradables, si hubiesen salido desnudas, Marujita Díaz, Sara Montiel o la Duquesa de Alba. Todas ellas mujeres, que yo sepa. Comprenden ¿verdad?
Y es sólo un elemento de la producción de Carsen que me disgusta y no el más importante. Ya están expuestos todos ellos.

Por ejemplo, si en Lady Macbeth de Shostakovich el regista nos presenta con todo realismo el coito entre Sergey y Katerina Ismailova (recordemos que hasta la música describe un orgasmo), eso no es chabacano y viene a cuento. Si nos presenta a Sergey cagando (como en el ballo de Bieito del Liceu) o devolviendo sobre el foso de la orquesta o al bajo masturbándose mientras contempla la susodicha coyunda, ahí sí la habría.

... que en una especie de juicio sumarísimo con total falta de cognición y sin trámite de alegaciones a las partes impicadas, decide algo tan intangible y subjetivo, como lo que es falta de "respeto", "menosprecio" o "soez".

Aprovecho para invitarles a todos, admiradore/as y detractore/as a la conferencia que impartiré en el ICADE despúes del verano. Hablaré sin censuras, apercibimientos ni "equipos de moderación" sobre la tradición vocal, el eurotrash, la estrategia para echar de los teatros de ópera al aficionado habitual y la repercusión de la llegada de Mortier al Real.

Bueno, de momento Carsen vuelve el año que viene a hacer la "Ifigenia en Tauride"....

No tengo ni idea de los intríngulis de las programaciones, pero sí que he leido sobre un acuerdo e intención de Mortier de contar con Domingo, y ese acuerdo se inicia con la "Ifigenia"

En cualquier caso me da un poco lo mismo.

Bueno, de momento Carsen vuelve el año que viene a hacer la "Ifigenia en Tauride"....

Acabo de llegar de ver el segundo reparto (ha sido mi primera función). Mañana ire a ver el primer reparto. La producción me ha encantado. Creo que es fiel al "espíritu" de la obra. Refleja de maravilla un ambiente de decadencia, de depravación, la caprichosa personalidad de Salomé, su insatisfacción permanente. La danza de los 7 velos (no la destripo eh?) me ha parecido originalísima y con detalles geniales. De hecho ha sido la producción lo que me ha parecido más interesante. Digo esto pues aunque el público ha vitoreado a Annalena Persson a mi me ha decepcionado mucho. Como se poquísimo de voces y no puedo explicarlo técnicamente, agradeceré a otro forero que haga el análisis canoro; diré con mis palabras que la voz de esta soprano me ha parecido tremolante, desabrida, incapaz de expresar las partes líricas. Me ha pasado un poco lo que sentí con Charbonnet en su Isolda de Madrid después de escuchar a Meier. La Persson tiene un físico que la ayuda y es buena actriz pero creo que necesita técnica o que la voz está dañada. La escena final me ha parecido más "actuada" que cantada, quizás porque es la primera Salomé que he visto en vivo y la escena final que tengo en mente es la de Caballé que he escuchado en disco tantas veces y que me apasiona. Jokanaan me ha gustado pero como soy un desastre en barítonos y bajos mejor no digo más. La orquesta y López Cobos me han gustado aunque no tanto como esperaba después de escuchar tan buenas críticas de la premiere. Tengo que decir que ha sido la producción y la teatralidad de los intérpretes los que han conseguido que disfrutara de la función. Canoramente me ha resultado bastante frustrante. Saludos. Nacho.