Aquella aria sustitutiva era, al igual que esta, un rondo en dos tiempos. La cavatina en vez del ritmo lento de zarabanda en 3/4 utilizaba un 4/4 en andante. El caracter del aria era por lo tanto mas decidido que lamentsoso. La seccion rapida tenia un caracter de bravura, y hacia un mayor empleo de cromatismos, para marcar la posicion elevada del personaje. Esta seccion era en cierto modo semejante al final del 'dove sono' de las bodas. En conclusion, el personaje se humanizaba sin perder su condicion de diosa. El aria original pone de relieve una mayor fragilidad, en linea con el aria de Fiordiligi del segundo acto del cosi.
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Pues estuve presente. Preciosa ópera, desde luego. No recuerdo el elenco, pero creo que el tenor era español... y conocido por entonces. Era Eduardo Giménez.