La Sonnambula. MET de Nueva York, Marzo 21 de 2009.

La semana pasada, bajé junto con Don Giovanni a las profundidades del infierno. Hoy me llevaron al paraíso los magníficos cantantes que estuvieron en escena en “La Sonnambula” de Bellini.

Quizá la escenografía se asemejaba más a un set de “Fame” o a una locación de “Flashdance”: una sala de ensayos enclavada en Manhattan con coffee break, bocetos de vestuario, piso de madera y enorme ventilador. Un loft neoyorkino en toda su expresión. ¿El vestuario? Como si los cantantes hubieran salido del hotel directo al MET, sin haberse cambiado. Flórez en pantalones de mezclilla y una hermosísima chamarra de cuero. Dessay en mallones. Pertusi enfundado en tremendo abrigo que se veía caro. El coro al igual, en ropa de “paisano”. Visualmente fue de verdad innovador. Bonito y sin llegar a lo vulgar. El único detalle que se conservó del libreto original es en el coro final, que se usaron trajes tiroleses típicos.

Vamos a la parte musical.

Natalie Dessay en el papel de la sonámbula Amina estuvo casi perfecta. Unos pianissimi claros, agudos potentes, muy segura en la zona media y graves con acierto. Sin embargo, su carta fuerte se notó en las coloraturas. Citaré al personaje de Salieri en la película “Amadeus”: fueron fuegos artificiales estallando todo el tiempo. Sólo tuvo problemas menores al final, ya mostraba el cansancio evidente que debe producir el cantar este tremendo papel. Amina debe ser una de sus cartas fuertes de aquí en adelante. Chapeau!

Juan Diego Flórez. ¿Qué puedo decir de este señor? Lo resumiré de una manera poco convencional: su voz es tersa como la seda, afilada como una espada, cristalina como un diamante y potente como una salva de 21 cañonazos. Hubo un momento en el que pensé le harían bisar una parte, le sonaron muy fuertes las palmas. Inmenso, Juandi.... inmenso de verdad. Doble chapeau, ovación de pie y si fuera torero, lo hubieran sacado en hombros del teatro.

El punto menos decente fue el del bajo Michele Pertusi. Tuvo unos ligerísimos y casi imperceptibles problemas de respiración en el dueto con Amina del primer acto. Sus arias las cantó con una voz potente, con unos graves prístinos y hermosos. Insisto: solo unos problemas de respiración en el dueto y ya.

Jennifer Black cantó una Lisa más allá de aceptable, con coloraturas firmes. Agudos bonitos (sin gritarlos), zona media perfecta y graves que a veces eran cubiertos muy ligeramente por la orquesta.

La Teresa cantada por Jane Bunnel se encontró firme en escena. Estar junto a la Dessay haciendo de su madrastra no debe ser sencillo y esta señora lo consiguió. Muy bien.

Alessio, cantado por Jeremy Galyon no tuvo ningún tropiezo en su breve papel. Cosa que no puedo decir del notario cantado por Bernard Fitch que se mostró tenso en su muy breve papel. La voz la noté cansada.

La dirección del Maestro Evelino Pidò se mostró perfecta, justo en la partitura. Sin errores evidentes, salvo un par de desafinaciones en las cuerdas en el segundo acto. Bravo!

El coro: hace mucho que no escuchaba al coro del MET tan bien. Sin gritar, sin olvidar sus partes y sin desafinar. Enorme, de verdad.

Muchas gracias, Enrico

Qué envidia, a ver si de una vez retransmiten alguna de las del Met en España!

más doble one /


gracias majo

Es una experiencia diferente ver Ópera como si fuera cine. Muy interesante, sobre todo por las entrevistas "entre cajas" que hacen en los intermedios. Ayer la anfitriona fue Deborah Voight. Ya también vi la Butterfly.... y el 9 de mayo me toca La Cenerentola con Elina

Ya se anunciaron las transmisiones del MET para el año que viene. Comienzan en mi cumpleaños (Octubre 10 ) con Tosca.

Aquí les tengo el calendario:

Octubre 10, 2009: Tosca (Mattila, Álvarez/Levine)
Octubre 24: Aida (Urmana, Zajick/Gatti)
Noviembre 7: Turandot (Guleghina, Poplavskaya/Nelsons)
Diciembre 19: Los cuentos de Hoffman (Villazon, Netrebko/Levine)
Enero 9: El caballero de la rosa (Fleming, Graham/Levine)
Enero 16: Carmen (Frittoli, Gheorghiu, Alagna/Nézet-Séguin)
Febrero 6: Simon Boccanegra (Pieczonka, Giordani, Domingo/Levine)
Marzo 27: Hamlet (Dessay, Larmore, Spence, Keenlyside, Morris/Langrée)
Mayo 1: Armida (Fleming, Brownlee/Frizza)

Por eso puse que parecía más un set de Flashdance que una escenografía de Ópera. La verdad a un servidor le gustó, en especial después de ver el minimalismo "erótico" del Don Giovanni que se puso por acá.

Por cierto, yo fui el que gritó BRAVO cuando Juandi terminó de cantar sus reproches a Amina.

Ahí mi Enrico, defendiendo la plaza

Gracias por tus comentarias Opera_Diletante