De verdad, qué monótonos y aburridos son los escenógrafos hoy día... ¡Todo siempre igual! Los cantantes en el suelo por falta de sillas u otro sitio donde sentarse, cubos --generalmente inclinados y algo asimétricos-- simulando edificios, escenario completamente asolado (como si hubiera pasado una guerra atómica)... Terminarán siendo originales, de nuevo, los montajes con cartón-piedra de toda la vida...

Hay que dar trabajo a los amigos... Ya se sabe: nada mejor que la empresa privada para gestionar las cosas (incluida la comisión que cobran, claro). En el Real, por el contrario --Wotan sea loado-- dieron marcha atrás y ahora se puede comprar la entrada sin pagar la abusiva comisión de 2 euros y pico que cobraba GeneralTickets...

Pues a mí se me gusta Flórez en lo poco que le he escuchado...

Justito de volumen va hasta el vídeo de Youtube. ¡Casi no lo oigo!

Ayer por la noche, 7, a Flórez se le escuchó perfectamente durante toda la función. Otra cosa es que se pueda asociar un color más oscuro a este tipo de repertorio, o que un poco más de centro no venga mal en determinados momentos, pero no son en absoluto impedimentos para disfrutar de una actuación que tuvo momentos de altísimo nivel. Flórez canta cada vez mejor, arriesga más con las dinámicas, sabe colorear y acentuar (recitativos perfectamente esculpidos), y consiguió emocionar en su escena final, además de exhibir sus virtudes de siempre; bello timbre, homogeneidad en toda la tesitura, emisión impecable, facilidad arriba...
Que le lluevan las críticas porque el papel no se adecua al 100% a sus posibilidades no se puede entender si con sus medios le puede hacer justicia y sacarlo adelante con un alto nivel de calidad. Es obvio que ni el mismo, ni ningún cantante puede pretender ser referencia absoluta en cada papel que aborda,así que yo animaría a disfrutar de lo mucho de bueno que puede ofrecer con su canto ,y a dejarse de comparaciones estériles.
El nivel global de la función, bastante lastrado por producción absurda y por una soprano, ya algo tocada, con las notas y el bagaje técnico necesario ( Faltaría más, cantando este papelón), pero plana ante el texto, inexpresiva aburrida, carente de emoción. Mala cosa una Lucía sin Lucía.

Para su conocimiento Alma de melón el Villamarta esta más vivo que nunca porque tenemos muchas dificultades para sobrevivir porque no tenemos subvenciones millonarias, es nuestro sino, pero no podrán con nosotros. Hay mucho amor a la opera en Jerez y mucho arte.
Tenemos nuestra humilde temporada. Pero además de Moreno, Jordi, Cantarero, Rey Joly, Gandia, Sola, Montiel, Zapata, Orfila , Marbel Ortega, Odena, Angeles Blancas y otros que te parecerán humildes también han pasado por aquí algunas estrellas como Kraus, Carreras, Caballe, Carlos Alvarez, Gallardo Domas, Nancy Herrera, Arteta, Matos, Chernov, June Anderson, Studer, Barbara Hendricks, Chausson... que ahora recuerde...
Querido el segundo reparto es de lo mejor que se puede escuchar hoy.

Yo he romper una lanza en favor de Florez, viendo como foreros, criticos y gente de distinto pelaje le esta dando caña el bueno de Juandi. El tenor he entrado en un proceso de asuncion de nuevos roles e irse alejando de aquellos mas ligeros que ha dominado como nadie en estos años, bien por agotamiento vocal o bien por pereza fisica hacia ellos. Y no veo tan desencaminado que haya mirado el papel de Edgardo para comenzar esta renovacion. Resulta muy agradable escuchar a un cantante con una belleza timbrica como la de Florez en un rol, epitome del romanticismo y de la genialidad donizettiana desde el primer momento que sale a escena hasta la conclusion final de la obra. Un cantante tan curtido en el belcanto y saberdor de sus esencias, con una tecnica tan depurada, que domina un legato proverbial y una diccion tan nitida y bella resultaria dificil que me defraudara como Edgardo. Y no me ha defraudado, todo lo contrario. Si es cierto que en momentos donde la voz implica mas rotundidad en el registro central Florez queda algo mas al descubierto, pero no se le tensan las costuras ni el efecto por esto resulte mediocre; a modo de ejemplo: el concertante final del segundo acto "Hai tradito il cielo e amor, maledetto sia l'istante" la voz pide algo mas de fuste y un lirico pleno campa mas a sus anchas en este momento.

Mas decepcion me ha causado Mosuc, cantante a la que tenia gana de escuchar en este rol precisamente. Bien es verdad que Lucia di Lammermoor ha sido una opera que he visto innumerables veces y en voces tan referenciales en el rol como Devia, Gruberova, Damrau o Rancatore (tambien simplonas como Eglise Gutierrez), pero Mosuc, siendo gran conocedora de este papel por haberlo cantado en incontables ocasiones esperaba de ella algo mas que dar notas, bellas y bien dadas, pero solo eso. Implicacion cero.

Yo creo, en efecto (lo digo con el ánimo de complementar lo que ha escrito Yago antes), que el personaje de Edgardo di Ravenswood --pese a definirse como rol que podríamos denominar de "transición" hacia formas teatrales de más enjundia vocal y dramática en la tesitura de tenor (necesidad de slancio y canto spianato, mayor efusividad en el fraseo, etc.)-- no está tan lastrado por exigencias puramente románticas como otros roles que ha intentado abordar el peruano (vgr. el Nadir de Pescadores). De modo que, aún sin haberle escuchado cantar todo el personaje en la Lucia, creo que puede dar bastante de sí en dicho rol.

He recibido un correo del Liceo que pego a continuación:

"El artista responde

Próxima sesión: Lucia di Lammermoor. Miércoles 16 de diciembre a las 19h. 

Desde la presente temporada, el Gran Teatre pone en marcha un nuevo ciclo de coloquios de preguntas y respuestas bajo el título El artista responde.

Christina Scheppelmann, directora artística del Liceu, moderará esta iniciativa que va a permitir a los espectadores conocer de primera mano los detalles de las producciones e intercambiar puntos de vista con los artistas y miembros del equipo artístico.

Estos coloquios participativos, además de permitir adentrarse en el género y descubrir sus secretos, también facilitarán una relación amena y directa entre público y creadores.

En esta sesión participarán Juan Diego Florez y Elena Mosuc, protagonistas de Lucia di Lammermoor, y el director de escena, Marco Armiliato.

Para asistir es necesario obtener invitación (gratuita) haciendo clic sobre la imagen. Sesión no numerada.

Entre los asistentes se sorteará una Liceu Box.

Atentamente,


Gran Teatre del Liceu"


Que está muy bien pero al bueno de Armiliato le han cambiado el oficio.

Lo habrá escrito Nelson. Eso si, sortean una Liceu box.

¡Mira tú...! Eso no lo hacen en el Real (aunque sí lo de las conferencias previas).

¿Qué es eso de la Liceu box? ¿Una cesta de Navidad con embutidos y dulces de la zona?

mas bien con articulos de la desaparecida tienda del liceu que no lograron vender ni con el 80% de descuento!

¿Y Nelson no participa en el coloquio?
Remontina se va a poner las botas con JDF...

Aunque es una hora algo temprana, voy a intentar asistir a ese coloquio que no es nuevo en el Liceu ( ya participè en uno la pasada temporada a raiz del Sigfried ), aunque màs que interesarme por la Lucia y los dos protagonistas principales ( a los que ya conozco ), seria para interpelar a Frau Schepellmann ( supongo fuera del guion o del orden del dia ) y pedirle explicaciones a tanta cancelación de solistas en el Liceu, con tanta antelación a sus previstas programaciones y siempre despues del período de renovación de abonos / ventas anticipadas

Como mi interès tiene " cierta mala uva " ., mi pregunta ( cancelaciones de Pankratova, Antonenko, Brownlee, Garanca, D' Arcangelo, etc... ) podría ser considederada impertinente o improcedentes.
Me lo pensarè si asisto ( ademas, la noche anterior tendre la Lucia con Moreno/Jordi )

Me temo que la Mosuc es una apañada funcionaria del canto, y poco más. Las veces que la he visto en vivo (creo que dos, "Traviata" y la "Borgia") no me ha transmitido absolutamente nada. Como quien oye llover...