Sr. Mitchum no soy tonto, ya he leído que ha cantado en la Scala, donde según mis noticias no salió muy bien parado y que acaba temporada en el Covent Garden. Pero entre ambas medía un año y mientras recorre prácticamente toda España. Si estuviera en los circuitos internacionales habría sido al revés.
Sr. NICO Kunde y Devia no son ni su sombra, aunque el casticismo los aplauda. Esas han sido la " gran apuesta " de la temporada. Sin ir más lejos Natalie Dessay ,que ha tenido la decencia de dejar la ópera, está infinitamente mejor que los dos juntos en voz y no hablemos en cuanto a su presencia escénica, donde no hay nadie en el circuito internacional que le llegue a la suela del zapato. En su mundo deben estar sin vista ni oído.

Crónicas desde el "Mundo al Revés", por nuestro querido forero "zacarias".

Por partes que casi no recuerdo entrar, como para contestar a cada uno...

Jane!!! Gracias, un beso muy fuerte.

Señor Adballo: si mi argumento fuera una falacia, las orquestas del mundo pedirían para entrar el Concierto de Sibelius o Tchaikowsky, no Mozart como acurre en toooooodas partes. Mozart, Mozart, y mas Mozart, obligatorio!!! Por algo será, no cree....???
Que le gustó el Cosí...? Para mí, sincéramente, tampoco fué la pera pero aún así le contrapongo toooodos los demás Mozarts que se hicieron con Mortier (que me los ví todos): normalitos, normalitos y algunos, hasta sonrojantes.
Señor Tunner, otro placer. Sabe que con Mortier se hizo muuuuy poco settecento u ottocento. De Mozart ya hemos hablado, y de lo demás... 2 Bellinis en concierto (orquestálmente flojos, la verdad) ..Verdi poco (un Macbeth bueno de Curretzis, eso sí) ..... Y luego sí, un buen Shostakovitch (para mí el Pelleas tampoco orquestálmente estuvo muy allá)... Wozzeck recuerdo mucho mejor el de Bieito....
En definitiva: que no admitan milongas. Claaaaaro que hay que mejorar la orquesta, yo también quiero que así sea, pero ni con Mortier se ensayaba más (eso no es verdad y lo sé de primera mano) y el repertorio es fundamental, se pongan como se pongan.
Ah! La Elena Egipciaca se programó con Del Moral y es verdad que fué un desastre, pero sólo hubo 2 ensayos, el director era un inepto, y la música era complicadísima.

Si, esa Dessay que anteayer hizo un recital de lied y canción francesa maravilloso, y que Mortier nos privó de mostrar en sus buenas años en el Teatro Real despues de, con Moral, establecer un contacto de fidelización en Madrid. Otro mas de los errores que siempre le reprocharé: privarme de ella, en mi ciudad. Mortier, Mortier..... Buah!!!

+ Fenice y Verona recientemente y Cincinatti proximo año

Pero Sr. Mitchum ud.que sabe mucho de Kunde, me sorprende no aparezca en su webb el Sansón annciado a mediados del 2016 en Valencia ¿ puede oler esto a supresiøn de este Sansón de la programación de Les Arts ?

no tengo noticias de que vaya a cancelarse el Sansón. ni el Idomeneo.

Kunde no es que no tenga ofertas para cantar en los "circuitos internacionales", lo que no tiene son fechas.
pero no le llevemos la contraria a Zacarías, que luego se emberrincha y nos abandona.

Lo de Kunde ha estado simpático, sí señor...

¿Kunde contratos?. Por favor, ¿quién en su sano juicio le llevaría a sus teatros internacionales?. Hace un par de años, zacarías habría dicho que el Real se había puesto en el panorama internacional y ahora no cuenta.

No solo ha cantado en ese teatrucho llamado La Scala, sino en alguna función de la Norma del Festival de Munich, Aida en Verona, compromisos en Bologna, y apenas dos días después de terminar las funciones de Devereux, recital Verdi en Parma, y Troyanos en Hamburgo. Casi na. Alguien cuerdo pensaría que en España en los últimos años se le ha tratado muy bien y se lp están rifando, de debut en debut. Dentro de unos años no se acordarán de él. Sí lo harán de Paul Groves.

Enorme el recital de Dessay, me alegra, Sr.Zacarías, que usted tb pudiera apreciar el arte de semejante soprano. Para gustarle tan poco el belcanto, bien que se lo pasó viendo la función de Devereux y la correspondiente charla/enfoque de hace un par de semanas con el señor Salaverri.

¿no me diga que usté identificó al señor Zacarías gozando la función? eso no puede ser, hombre, no creo que sea capaz de aparentar una cosa en el foro y hacer la contraria en el teatro...

De Devereux lo que más me gustó fue Silvia Tro. Dessay siempre me ha gustado , es una diva y lo demás son tonterías.

Respecto a Kunde , el día 28 la voz era grande , pero bajo mi punta de vista cantar es otra cosa que tener una voz enorme, ya lo dije me gustó más Bros que él.

probablemente hace diez años el papel le habría ido mejor. fue un GRAN Percy, y habría sido un enorme Devereux.
hoy quizás pague los esfuerzos del repertorio pesado que está cantando.

Impresionantes, certeras y por supuesto, completamente de acuerdo con los posts de "b" en este hilo.
Lo de engañar con el repertorio vanguardista es tan cierto como políticamente incorrecto de exponer sin que te condenen al foso de la ignorancia desde el "Mundo al Revés"
Pero, como "b" dice es así, griten, lloren o meen. Y esto pasa tambien con solistas o formaciones de cámara: mucho cuarteto de cuerda dejandose admirar por ser los mejores en Webern o en Berg, pero ahí les quiero ver con el opus 131 de Beethoven , ahí es nada. Y pasa con pianistas, chelistas, violinistas, etc. que cosechan críticas de órdago con virtuosismos ultra vanguardistas pero... qué pasa cuando el que está en el atril es un Brahms, un Chaikovsky, un Bach o un Beethoven?. Cambia el panorama, verdad?.
Pues en las orquestas pasa exactamente lo mismo.

Y nuevo patinazo de "zacarias" con lo de Dessay. Aunque bueno, en el "Mundo al Reves" donde habita igual la cosa llega a que hacer un recital es no hacerlo... qué raro, no?.

Decíamos ayer sobre las formas de decir las cosas.

Yo creo que la cuestión es algo menos simple. Cada repertorio tiene sus propias exigencias y su dificultad para sacarlo adelante en buenas condiciones. Es cierto que en las obras del clasicismo hay una transparencia que hace que se escuche absolutamente todo, y que en las obras del gran repertorio, el público estamos en condiciones de valorar con más conocimiento de causa el valor de una interpretación. Pero también es cierto que obras como Die Eroberung von Mexico o Lady Macbeth, por poner dos ejemplos de títulos del siglo XX que se hicieron con Mortier, presentan una enorme dificultad de ejecución para una orquesta. De hecho el repertorio del siglo XX, al margen de cualquier evaluación sobre su valía, suele ser técnicamente de gran complejidad. De los Mozart de aquel periodo, recuerdo una orquesta muy satisfactoria en el Tito (no puedo opinar de los demás, a los que no asistí); como también en el Boris que abrió otra de las temporadas. El año pasado en cambio, ni en Death in Venice ni en Fidelio (dos óperas de repertorios muy diferentes, y una de ellas con el mismo Haenchen que tan bien había rendido en ocasiones anteriores) me pareció que la orquesta estuviera ofreciendo sus mejores prestaciones.

¿A qué se debe ese bajón? Pues francamente no tengo ni idea, pero en principio la conclusión inicialmente expuesta por Herr Kandaules me parece de bastante sentido común.

Ah, y casualidad de casualidades, en la Ópera de París también se notó un bajoncillo apreciable de la orquesta en el periodo post-Mortier.

Me parece que el lenguaje de NICO roza, además de lo ofensivo, lo grosero. Creo que la Moderación debería intervenir.