Puede que sí. Desde luego tiene cualidades, pero todavía no me convence. Aunque suelo ser bastante lento en estas cosas

Hace algunos años Sagarmínaga escribió que el problema de Ramey fue que se aburrió de ser perfecto.

Yo creo que esas adaptaciones a su técnica pueden notarse en este Parmi veder le lagrime de hace tres meses en Koln

el papel ya lo trae debutado. yo no voy a cantar a Madrid si no domino un papel al 100%, y menos llamándome JDF. ha tenido más de un año para, ahora que tiene más tiempo, aprender y mejorar el rol. seamos serios, es un nivel de exigencia normal para un artista de primera línea internacional como es Flórez.

Eso, eso... A ver si es verdad...

Mira te voy a contar una función que puede parecer exagerado pero te doy mi palabra que fue totalmente cierto. Año 2003, función en Viena de Sonnambula. Flórez canta como los ángeles, además mete un do4 en un addio para terminar el dúo que sinceramente hace tiempo que no se lo escucho con esa potencia. La compañera era Bonfadeli, que tuvo un declive muy rápido, parece ser que tuvo algún problema de salud, pero en esa función estuvo extraordinaria, creo que hay grabación no sé si de la misma pero sí de esa serie. Pues bien, al terminar, hubo unas ovaciones como pocas veces he visto, era un rugido continuo. Tuvieron que salir 18 veces a saludar. Como los del teatro debían estar hasta el gorro, bajaron una especie de telón de acero que debe ser el cortafuegos. A pesar de eso el público con el teatro lleno siguió aplaudiendo y ovacionando. De tal modo que al final Flórez y Bonfadeli salieron a saludar de nuevo por un lateral o un palco a despedirse. No eran nombres míticos, fue la emoción del canto quien llevó al público a ese entusiasmo.

Quien estuviera en esa función no le podían quedar dudas de que eso iba a explotar de alguna manera.

Pues el canario cantando en este vídeo desafina lo suyo también. Flórez es un inmortal del canto. Albelo, no.

Este otro la canta también a tono pero mucho mejor afinado ... y sin descuadrar, además.

Este no la canta a tono, pero ¡qué manera de cantar!

https://www.youtube.com/watch?v=kBkfie0 ... =endscreen
de esa misma serie de funciones salernitanas.
Flórez lleva 17 años cantando. Albelo, bastantes menos. Dentro de 15 años, veremos dónde está cada uno.

Veremos, claro. Albelo lleva cantando bastantes menos años que Flórez, eso es cierto, pero no es mucho más joven. Un par de años, como mucho.

Claro! No digo que Albelo ahí esté perfecto. Me refería a la adecuación vocal de partida, cosa que no sucede con Flórez y el rol de Nadir.

No sé si lo sabes, pero hace 9 años dimos un premio a Albelo como joven promesa en este mismo foro.

El problema es que Flórez nos ha acostumbrado a un nivel tan estratosférico que todo lo que sea bajar medio peldaño del mismo se percibe como inconcebible.

De lo anunciado para la temporada 13/14: Tonio en Viena, Elvino en Barcelona, Cenerentola en Nueva York, Almaviva en Munich. Dos funciones de Nadir en Montecarlo. Desde luego, no suena como que esté abandonando por ahora su repertorio de base.

Y si se equivoca o tiene una mala noche, reconozcamos que tiene (que se ha ganado con creces) el derecho a equivocarse o a tener una mala noche. A lo mejor otros colegas tendrían la tentación de ponerse enfermos ante un rol cuasi nuevo y quizá incómodo en un teatro importante, más en un mundo (el nuestro) donde se sabe que cualquier equivocación, cualquier mala noche, inmediatamente tiene reflejo en el otro confín del globo, con grabación incluida por si hubiera dudas. Pese a ser consciente de todo ello, él mantiene la buena salud y se enfrenta al toro; es digno de aplauso y del mayor respeto.

Aúpa Flórez.

Me maravilla lo que sabe Siddharta de lo que quieren Flórez, "sus agentes" y/o su discográfica y de lo que había firmado o no con teatros. Gracias por las informaciones. Aún así creo que habría que puntualizar un par de cosillas:


No me cuadra. Más bien coinciden en eso que llamas "pico de fama". Villazón cantó en Oviedo en 2002 y aún tardó varios años en explosionar... y alguno más en explotar.

Sobre la incorporación de papeles para mantenerse en "el candelabro" citas el Arturo, que lo debutó en 2004 en Canarias, por lo que tampoco concuerda con tu gráfica de fama. Rigoletto es de 2008.

Luego, al contrario que tú, no creo que lo más importante para Flórez y su entorno directo sea el vil metal. Posiblemente si no cambiase nada lo ganaría más que asumiendo riesgos. Si para ganar dinero quizás le iría mejor seguir cantando Barbiere o Fille, que es lo que fundamentalmente le piden; o haber aceptado un camino más de "crossover", como seguro que su discográfica hubiese jaleado; o, sencillamente, haber grabado el repertorio más habitual de tenor romántico con varios discos dedicados a Verdi, Puccini, etc...(¿crees que Villazón ha hecho menos dinero que él?); o, incluso, dedicar mucha más parte de su tiempo a giras de recitales públicos o privados (te asombraría saber lo que ganan algunos/as cantando para millonarios); o, ya puestos, "verse involucrado" en escándalos para que su nombre no decayese y se hablase de él igual en el "Vogue" que en "Opera News".


Y, creo, que lo de números "1" o "mejores" son más cosas de nosotros los diletantes que de los propios cantantes.

Yo diría que Sid no se refería al ansia por el vil metal por parte de Flórez y su entorno, sino a la exigencia, autoimpuesta, de ser una perpetua novedad, como motivación principal para estos experimentos de repertorio.