Cabe la opción de que fueran ustedes los que no gustaban a las universitarias a las que les gustaba la ópera. ¿Lo habían pensado? Es aquello del chiste de la autopista y los coches que vienen de frente.

Calle, que usted lo más cerca que estuvo de pillar gracias a la ópera fue con Siddharta.

Sí, la verdad es que tuve suerte de enterarme, porque para ser una promoción, tampoco lo promocionan tanto. Comprensible por otra parte. Una pena que sólo dejasen comprar uno de los dos lotes, si no, habría ido gustosamente a las 10 "Noches".


No hay por qué ponerse en lo peor. A lo mejor, simplemente no cruzaron caminos.

No sé si habrá muchas universitarias a las que les guste la ópera. Desde luego, mis compañeros de piso no están muy contentos de que les haya tocado vivir con una de las excepciones. Para ellos es un gran defecto, porque su heavy metal alemán tiene que competir con mi ópera, y yo tengo altavoces más potentes.

Eso puede ser, porque en esas épocas prefería ligar con las que hablaban poco e iban al grano
Cualquiera en una fiesta de derecho, se ponía a hablar de Rigoletto, Tosca, la Caballé o el canto legato... No te comías ni un colín.

Eso, eso, Frau Konstanze caña fuerte con los altavoces. ¡Qué no ganen los del Heavy metal!
Si se ponen farrucos, les endosas el "Dies irae" del Requiem de Verdi a todo volumen.

Asignaturas muy elementales...Algunas, últimamente "tijereteadas"...
Tunner, por mucho que se empeñe, al "heavy" le gana de calle el "Walkürenritt"...O Carl Orff y su "Fortuna Imperatrix Mundi".

Pero sí es cierto que en Italia casi cualquiera tiene una mínima cultura operística que en España brilla por su ausencia en absoluto. En Italia todo el mundo (incluyendo mucha gente joven a la que no le gusta la ópera) sabe quién fue Giuseppe Verdi y la letra del "Va Pensiero" (comprobado). A ver dónde encuentran ustedes a un grupo de adolescentes en España que sepan quién fue Jacinto Guerrero o Tomás Bretón...
Curiosamente, en el mundillo del heavy metal el "O Fortuna", los Carmina Burana y a Carl Orff se les identifica bien.

Vaya, pues desde que me intereso por esto e intento colarlo en alguna conversación ligo menos... Y yo que pensé que era una mala racha.


Quizá debería haber mencionado que mis dos compañeros son italianos. Y sí, se emocionan con el Va Pensiero, pero su conocimiento del género se termina con el Nessun Dorma, el Libiamo ne'lieti calici y el Para de contar. Así que la juventud italiana tampoco debe estar para tirar cohetes en estos temas.

su particular sota, caballo, rey. y punto.
la crisis del género operístico en Italia, que es descomunal, radica en la incapacidad de los poderes públicos (y privados) de revalorizar la ópera y atraer nuevos públicos. es un comentario que me han hecho varios artistas italianos. los jóvenes están dando la espalda a la ópera, y sí, se saben esas tres piezas que señala del mismo modo que nosotros nos sabemos el "Asturias, patria querida" o las primeras estrofas del "Granada".
esta crisis se evidencia en la insistencia de los teatros que no son Milán y Roma en programar lo más trillado del repertorio, para intentar captar espectadores. y si hemos ido en Italia a funciones que no sean de div@s, recordaremos teatros medio vacíos y públicos para nada jóvenes. el último Don Carlo que presencié en Turín fue particularmente deprimente.

Ésa es la realidad y no la pamema que nos cuenta Fonseca en sus delirios.

por poner un ejemplo. en la universitaria Bologna, lo más cerca que está la juventud de la ópera es en el botellón que organizan delante del teatro. y no vean qué espectáculo, toda la alta sociedad saliendo encopetada y luciendo el Armani mientras el perroflautismo se baja la litrona y se fuma sus petas.

No solo eso apreciado Mitchum! No solo esa incapacidad en nuestra Europa del sur en la parte de gestión artística ( a veces, falta profesionalidad y conocimiento) lo cual es cierto, sino también en la parte de gestión digamos administrativa/gerencial que recae en funcionarios públicos sin la menor profesionalidad. ( Los teatros de ópera españoles e italianos son habitualmente, un pozo sin fondo en acumular pérdidas o déficits, mientras que en Alemania por ej. las cuentas deben cuadrar )

¿ Porqué en general además, los precios de las entradas en teatros de ópera son más caras en esta nuestra Europa del sur ( España e Italia, especialmente), que en Centro Europa ( Alemania y Austria , por ej. )? Los precios elevados que tenemos por aquí, poco ayudan a que nuevos públicos y jóvenes se aficionen y o fidelicen

tiene que ver, principalmente, con los mecenazgos o patrocinios privados que reciben los teatros en los países centroeuropeos y anglosajones. eso permite a la dirección del teatro cuadrar cuentas sin depender de la taquilla, y puede arriesgarse ocasionalmente con títulos infrecuentes.
en el sur de Europa, los teatros (y la cultura, en general) tiene una dependencia excesiva de la subvención pública. y eso condiciona notablemente a la hora de tener que programar. un fiasco en taquilla se traduce en un agujero contable.

Cuidado, en Viena cada entrada de Concierto u Ópera está rigurosamente subvencionada porque saben que el retorno (lo que gasta el público atraído por los espectáculos) compensa. Esto lo conoce bien el forero Zelenka, que lo ha explicado alguna vez.

Viena, como Milán, pueden ser excepciones a la norma. la ópera de Viena es como Versalles en París o el Coliseo de Roma. vas a verlo sí o sí. y además atrae gente.
¿la ópera de Palermo cree que concita riadas de viajeros procedentes del resto de Europa, más allá de los cuatro chalaos de turno (entre los que servidor se incluye)?

Pues debería, porque el Massimo de Palermo es uno de los teatros más bellos del mundo.

Ver en Roma a Muti dirigir Verdi por 17 euros con impecable acústica y total visión tampoco es moco de pavo.