Léase la de Lohengrin y ya verá, ya, si es flojeras.

No confunda. Para venderse, del jamón de bellota para arriba

Bueno. Lo del tiempo es relativo.
Es que tú eres joven y puede ser que aún estudiabas.
A mí me parece que fue antes de ayer.
Desde mi perspectiva .... 20 años no son nada ♫♫♪♪

Es que me da rabia esa omisión de la e final que hacéis los españoles. Como si fuera francés. Tb. pasa con todos los nombres de pila que terminan en e: Sabin-e, Brigitt-e...

Hale. vuelta a Schönberg!!
A ver si sigues estudiando (aún eres joven) y llegas a él!

No fue premeditado, vino por cambiar a Grass por Hesse aprovechando las dos eses.
De todas formas, ¡fuera las letras inútiles! Ay qe qitar la ache salvo en el caso de qe vaya con la ce. Y la u después de la cu también.


Hoy he estado escuchando una media hora del Pierrot lunaire y me reafirmo en mi primera impresión.
Quizás deba estudiar la composición auditiva de quienes admiran estas piezas, igual dentro de sus cabezas suena a música celestial. En la mía se asemeja más a un ruido chirriante.
Tengo un vídeo de mi sobrino de dos años aprorreando un piano y sonaba muy similar. Y a él no le di más que un par de minutos...

Esa primera sí es más fiel al estilo. Seguiré la evolución.

http://www.abc.es/20120913/cultura-musi ... 22005.html

Sobre el rifi-rafe entre Moral vs. Mortier.

Muy interesante esta aclaración de Antonio Moral. Por tanto, otros 300.000 euros tirados a la basura a los que hay que sumar lo que se pagó por "Il Trittico" en coproducción con Milán y París. Esperamos que algún día el propio Sr. Moral y/o algún otro responsable nos defina exactamente esta última cantidad (la del Trittico) y el total de todas las que se hayan gastado inútilmente a causa de las desprogramaciones del Sr. Mortier.

Tremendo también leer lo que cuesta una produccioncita entre vestuario y escenografía. No sé si en esos conceptos se incluirá el generoso estipendio que cobra el regista de turno. ¡Para que luego digan que el dinero se lo llevan los cantantes! Madre mía. Cada vez soy más partidario de las versiones en concierto y en reciclar producciones clásicas de los grandes (de verdad) de la escena. Es obsceno e indecente gastarse 1 millón de euros en una producción, sea de quién sea. ¡Papeles pintados, cartón piedra, a cantar en el proscenio y que se vayan a robar a Sierra Morena!

En efecto. Muy interesante, además de aleccionadora y descriptiva de lo que supone tener a una "superstar" al frente de un teatro lírico. Algo tan malo como el haber cedido los trastos a los directores de escena (verdadero cáncer del género en la actualidad). Yo también me pregunto cuánto de esos presupuestos se llevan estos individuos. Y me respondo que debe de ser mucho, teniendo en cuenta que han de justificar. de alguna manera, la mayoría de las patochadas que proponen al público en cada producción.

Y mientras, echando a los trabajadores a la calle...

Para evitarnos todo esto, los teatros públicos deberían estar obligados a presentar en público sus cuentas al cierre de cada ejercicio, con luces y taquígrafos. Si no, todo es una tomadura de pelo, al margen de este caso concreto que ocupa el hilo.

Totalmente de acuerdo con Spinoza.
Y presentar las cuentas no tres años después.

Me uno también a su petición de sobretítulos en español en el Liceo.

Mejor semiescenificación que versión concierto.

Lo que no puede ser es que un señor llegue a un teatro entrando como un elefante en una cacharrería, y empiece a hacer lo que le salga de las narices con cosas que ya están pagadas y programadas por el anterior director artístico. Si no le gustan, que se aguante...

Amén digo a eso, pues el problema no es sólo del Real (por supuesto).

Es evidente que al presente Moses und Aron no se le pueden poner muchos "peros" en lo que se refiere a la pertinencia de su programación o a su calidad artística. Sin embargo, si es cierto lo que dice Moral, debería ser causa de despido automático del Sr. Mortier. Que se fume una inversión de 300.000 EUR para que esta obra la dirija su amigo (me es indiferente si es íntimo o no), por muy apropiado que sea para la obra en cuestión, supone un caso flagrante de nepotismo y, diría más, de dilapidación de dineros públicos. ¿a esto no se le podría llamar cohecho?

Mortier ha dicho anteriormente que en el Real se estaba tirando el dinero pagando por coproducciones 300.000 euros y que el nunca paga por una nueva producción más de 180.000 euros, ponía el ejemplo de IOLANTA y PERSEFONE.
Por otra parte la Wiener tambien iba a coproducir el MAHAGONNY y al final dijo que no. Por lo tanto no se sabe que ha pasado con la cuenta y por supuesto el que tampoco lo sabe es Moral.
Debe ser obligatorio que las cuentas se presenten a su tiempo, aunque en el Real hay patrocinio privado la parte pública es la suficiente como para que se presenten las cuentas y nos dejemos de dimes y diretes.
De todas formas en la época de Moral se produjeron derroches de todo tipo y tambien cambió lo que Sagi tenía previsto, por cierto la salida de Emilio fue con " patada en el trasero" y sin cumplir el contrato, cosa que no ha pasado con Moral, que rapidamente fue recolocado en otro organismo público, donde sigue el oscurantismo.