En su interminable periplo por la vida musical USA, cuyo relato aquí le agradecemos encarecidamente, ha llegado a "las dos ciudades". que todos recordamos de la magistral Fargo.

La Minneapolis Symphony sí que tuvo sus épocas de gloria con titulares como Ormandy, Mitropoulos y Dorati.

[quote="Carl Tunner"]En su interminable periplo por la vida musical USA, cuyo relato aquí le agradecemos encarecidamente, ha llegado a "las dos ciudades". que todos recordamos de la magistral Fargo.[/quote]

Imposible no acordarse de esa película viendo al policía que estaba vigilando una calle cercana al teatro, con, obviamente, su atuendo para el frío extremo. Preguntó a unas señoras en el semáforo si salían del rodeo y le dijeron que no, pero que en la ópera también había un caballo. Luego empezó a describir el tiempo que hacía («It's not so cold, eh? It's gotten better», pues la temperatura había subido ya a unos agradables -19 ºC) y su rutina, con el acento y expresiones típicas de la zona y que todos recordarán de esa gran película.

Escuchando de fondo la Carmen desde el Met con Margaine, Alagna y Kursak, pues los sábados me dedico a otros menesteres.

De momento una atenta dirección de Louis Langrée y la señora Margaine ha dado una lectura sensual de su aria de salida.

Don Roberto y Doña Aleksandra con el plus de su vínculo matrimonial, cantaron de manera distendida y comunicativa, el dúo Micaela/José, con cierre en falsetín del tenor.

Apropiado.

La señora Margaine cantó unas Seguidillas que a partir del aplausómetro pareció no entusiarmar al respetable, quizás por una lectura un tanto lentona, pero para mi gusto convincente.

Don Roberto no falló en el agudo, el que fue dado con toda el cuidado y reserva del caso.

La señora Margaine sacó la tarea en lo vocal en su aria de salida del acto segundo, que sí levantó el entusiasmo del respetable.

Se confabula el gracejo que se genera alrededor.

El señor Vinogradov dejando patente su origen étnico, lo que no es pecado sino realidad, cantó de manera profesional su celebérrima aria del torero.

La fleur cantada con todas las precauciones del caso, lo que le quitó un tanto la espontaneidad y el resorte de la interpretación.

Agudo a plena voz aunque pareciera bajado de tono como toda la aria, lo que le resto brillo.

Pero en todo caso siempre estuvo el sello del cantante de opera.

Concluyeron los entretenidos dos primeros actos, con agudo prolongado al final de don Roberto, como acostumbra hacerlo él en esta ópera.

Escuchado a ratos esta CARMEN, con la prometedora Margaine en el rol protagonista que en el segundo acto sí me ha convencido vocalmente ( reservona en el primer acto ). Alagna , como siempre con expresividad y carisma, bien vocalmente y en el aria de ...la fleur..., dicción excelente aunque con precauciones y una mínima pausita ante del agudo final ,bien colocado a plena voz ( y sin falsetearlo )
A Vinogradov, no se le entiende casi nada aunque parece un Escamillo correcto sin más ; y la Sra. Kurzak en su dúo del primer acto, me ha parecido discreta y con algún problema de afinación
Magníficos los coros del Met y algo pausada la dirección de Langrée

A ver que màs cuenta Rubini del tercer y cuarto actos que particularmente, no poderé escucharlos en vivo , al tener visita en casa

La señora Margaine cantó en forma implicada y dramática la difícil aria de las cartas

Luego, la señora Kurzak que ha evolucionado de papeles de sopranino a otras de más entidad vocal, cantó su maravillosa aria todo en línea y de manera muy profesional, pero sin ese algo adicional necesario para conmover o afirmar que fue una gran interpretación.

Gracias a que su registro medio se ha ensanchado, don Roberto resultó impecable en su duetto con el señor Vinogradov y en la escena final del acto tercero.

Don Roberto, cuando todo iba bien, en la segunda mitad del dúo empezó a ser presa de los carraspeos y notas calantes de esta etapa de su carrera, concluyendo más con sobreactuaciones para disimular el difícil tramo del canto.

Por lo demás, una equilibrada Carmen.

Próximas citas de Roberto Alagna : Otello en Paris, próximo marzo y Andrea Chenier en la R.O.H. En mayo/junio

IOLANTA / CASTILLO DE BARBAZUL (Chaikovsky / Bartók). Metropolitan Opera. Nueva York. 8-II-2019

Vuelve este programa doble al Met, que pude ver en 2015. Entonces, con Netrebko/Beczala en la primera y Nadja Michael / Mikhail Petrenko en la segunda, era la primera vez que Iolanta se representaba en el Met.

En esta ocasión ha funcionado mucho mejor el Barbazul. La función de Iolanta no fue ningún descalabro y tuvo buenos detalles (hasta algún secundario de lujo como Larissa Diadkova en el papel de Marta), pero en general resultó sosa. Parte de la culpa la tiene el dúo protagonista de Matthew Polenzani y Yoncheva, que no llegó a levantar el vuelo (mejor ella que él, sin embargo). Pero sobre todo la dirección de Nánási fue totalmente mortecina, sin ningún ímpetu, y aburrió a las ovejas.

Las cosas cambiaron radicalmente con la obra de Bártok (hasta la producción de Mariusz Trelinski es más interesante). Por un lado, Nánási despertó y estuvo muchísimo más involucrado, con el resultado de una lectura muy buena y atmosférica. También Gerald Finley hizo un gran papel como Barbazul, musical e interpretativamente. Por su parte, a Angela Denoke le faltaron agudos pero al menos transmite algo con la voz y con su interpretación física.