Hombre, si algo se le puede echar en cara a Mortier no es precisamente la falta de imaginación, sino a veces el exceso de la misma...

Bueno, pues le llamamos X.

Personalmente, me aburre hasta el hastio tanto Mozart repetido en tan pocos años en un teatro de temporada. Y no creo que sea precisamente imaginativo.

Ahora bien, seguro que habra a quien le parezca una idea estupenda, y este deseando ver de nuevo los tres titulos, uno detras de otro.

No es mi caso.

La supuesta imaginación del señor Mortier supongo que se referirá a las mil maneras que ha buscado de publicitar su libro, a la nueva confección de los programas de mano, y a la variedad de sobretítulos, porque en lo que se refiere a la elección de títulos operísticos, ha sido el paladín del "día de la marmota".

Lo de exceso de imaginación estaba cargado de ironía... Conste...

No he ido a ninguna de las dos funciones del Teatro Real pero ante la avalancha de alabanzas sobre esta magna y fundamental obra del siglo XX, me decidí a escucharla. No pude averiguar si la retransmitían por radio, en cualquier caso se me escapó. Así que me enchufé a Youtube y me dispuse a escucharla.

La primera sensación que tuve tras los primeros compases (o lo que sea que tenga) fue de contrariedad: se me habían estropeado los altavoces del pecé. Los revisé pero parecían estar bien. Abrí un fichero mp3 mío y se oía perfectamente. Volví a cargar la página de Internet con el mismo resultado. No cabía ninguna duda: es que la ópera suena así. No obstante y para curarme en salud, le pasé el antivirus.

Procedí a la escucha sin libreto, con ese bellísimo idioma que tanto desarrollaron grandes escritores como Goethe, Nietzsche, Hoffmann, Hesse y Wagner, con la mente lo más abierta posible tras mi primer día de vuelta al trabajo. Parece que hay opiniones dispares sobre si calificar esta obra como ópera o como oratorio. Es sin duda un debate generoso. En fin, que tras casi dos horas, nada puedo destacar, nada se me quedó y estoy convencido de que aunque la escuche cien veces nada de ella reconocería. Además, en la retransmisión parece que se retomó esa manía de realizar cortes en la obra, porque quitaron el momento más maravilloso de esta ópera: el descanso.

Hubo un instante de prometedora sucesión de notas que se asemejaban levemente a una especie de melodía pero enseguida se pasó la magia, volviendo al estruendo, caos y azar melódicos. Al mejor escribano se le escapa un borrón.

Coincido en que tienen mucho mérito director, músicos y coro al acometer esta obra. Pero muchísimo mérito porque, a diferencia del público, no pueden dormirse ni irse. Para ellos mi admiración y mi reconocimiento.

En fin, que si esta es una de las grandes óperas del siglo XX no me extraña que Verdi, Wagner, Puccini, Mozart, Rossini y compañía sigan reinando en los teatros y que lo sigan haciendo por unas cuantas decenas de años más.

Volví a pasar el antivirus. Por si acaso...

Dele alguna oportunidad más... esta obra no es que sea de fácil asimilación precisamente. Y escucharla sin libreto, a palo seco, no facilita mucho el tema.

Pero hoy no, ni mañana, otro día.

Estupendas funciones (yo estuve en el estreno), que deberían haberse escenificado para acentuar aún más, si cabe, todo el potencial dramático que encierra la estupenda partitura de Schönberg. Habría sido una ocasión aún más histórica, si cabe, para Madrid. Ahora bien, escenificadas, pero siguiendo, claro está, las escrupulosas acotaciones del compositor (que bien se preocupó de este aspecto de su obra, como puede leerse en el siguiente fragmento de una de sus cartas, reproducido en el escuálido programa de mano del Real):

«he tenido mucho trabajo con la cabal puesta a punto de la escena de la "Danza del becerro de oro". Querría dejarles lo menos posible a los nuevos soberanos del arte teatral, a los directores de escena, y así también he pensado en la coreografía en la medida de lo que me es posible. Pues todo está muy descuidado, y el autoritarismo de estos "ayudantes" y su falta de conciencia llegan a ser superados sólo por su falta de cultura y su impotencia».

Schönberg, en carta a Anton Webern, escrita el 8 de agosto de 1931 (las negritas son mías).

¿Les suena a ustedes de algo esas referencias del austríaco a los "ayudantes" faltos de cultura y llenos de impotencia? Je, je, je...

Después de leer todos los mensajes del hilo me he dado cuenta de que debo formar parte de ese "resto justo" definido como "crítica bienintencionada" al que se ha hecho referencia antes, por "dar la tabarra" y desear que la ópera se hubiera representado escenificada.

¡Que San Mortier me perdone por el atrevimiento de contradecir sus transgresoras propuestas!

Por cierto, aunque la temporada es más equilibrada que la anterior, algo más de Puccini (y de Verdi o Wagner, por aquello del centenario, vamos) no habría venido nada mal.

Tip: :

Tip, no confundas Hess y Hesse.
El primero es aquel nazi que estuvo preso en la carcel de Spandau hasta hace poco.
El segundo es el autor de libros como 'El lobo estepario' y tal

Cierto, se me fue la "e". Es que inicialmente había puesto Grass pero me pareció mejor este.
Lo corrijo.

(¿Hasta hace poco? Me suena que murió hace mucho. Creo que yo aún estudiaba...)

Tip, pero al díptico Puccini-Dallapiccola sí que irás, espero.

Il Prigionero es menos híspida que Moses.

Iré.
Primero la escucho por Youtube y luego me planteo si llego tarde.

(Híspido: me gusta el adjetivo)

¡Qué flojeras!
Otro crítico vendido por un plato de lentejas.