No se ha leído el programa? Ayer no tocaba la orquesta del Real jejeje

No puedo, pero apunten a algún nombre de estas páginas.

Pues con esas señas y viendo más o menos el material y repertorio de los chavales, como no sea Antonio Poli de Adorno. El resto no me cuadran en un Simon (ni Poli tampoco, pero eso es otra historia).

usted siga manipulando que se le da muy bien. tocó la orquesta del Real, dirigia lopez cobos, habia lleno hasta la bandera y el Figaro lo cantaba Nucci

Me alegro mucho que los que nunca hubieran visto dirigir una ópera en directo a Muti comprueben la diferencia entre él y los demás en el repertorio italiano y Mozart.
En los demás repertorios sigue estando entre los 3 mejores acompañado en el alemán por Thielemann.
Debo comentar que el precio es más barato que cuando lo representó en Salzburgo, igual pasa con los de Berlín que son los mismos precios que en Baden Baden.

No. Era un papel travestido y lo cantaba la Urmana jotera. Le he propuesto para que cante en la feria de mi pueblo con la Gheorghiu dando palmas.

Estuve en la función de ayer. No tengo el bagaje ni los conocimientos suficientes para valorar la función desde un punto de vista técnico, así que me centraré en si me gustó o no me gustó.

Me gustó. Mucho. Disfruté como un enano.

La música me pareció espléndida, ya la obertura “caratteristica spagnola” me enganchó. Alegre, ligera, asequible y muy muy disfrutable. Con muchos números de conjunto aunque también con números solistas de cavatina y cabaletta “clásicos”. Algunos momentos líricos de gran belleza como el aria de Inez (por la que se aplaudió mucho a Rosa Feola) o el dúo de los celos entre Figaro y Susanna. El coro muy bien, y la orquesta también me gustó mucho.

De los cantantes la que más me gustó con diferencia fue Eleonora Buratto. También me gustó Antonio Poli como el Conde, aunque me pareció bastante inexpresivo en sus gestos y actuación. Los demás, regulín.

La trama no es gran cosa (sobre todo si la comparamos con el libreto de Da Ponte para las Bodas), bastante previsible aunque sí da para un par de situaciones cómicas que provocan la sonrisa del público. A mí en particular me hizo bastante gracia el final. Tiene elementos inspirados en las Bodas y en el Barbero de Sevilla, como por ejemplo cuando a Cherubino (ya talludito) le descubren escondido en un armario, o al final del primer acto, cuando se canta un número coral heredero de “la calumnia e un venticello”.

La puesta en escena me dejó desconcertado... se diría la casa de un noble en la Sevilla de s XVIII, y los vestidos de la gente me recordaban también al s XVIII... no había peceras transparentes, ni quicios de puertas por ahí sueltos... tampoco vi bailarines camboyanos ni un Mickey Mouse en calzoncillos. Lo que es más desconcertante si cabe: el escenario lejos de estar prácticamente vacío contaba con bastantes elementos: mesas, sillas, flores, columnas... en fin bastante excéntrica la cosa

Al final: la cosa acaba bien, todos felices, el público encantado venga a aplaudir, y yo que me fui a casa encantado de haber descubierto esta ópera que llevaba como 170 años olvidada.

Si es que con las puestas en escena que nos están dando, una ve ésta y se le saltan las lágrimas. Para mí lo mejor de la noche fue D. Ricardo. Y Mortier desde su lugar habitual no se perdió detalle.

Pero si no es nada caro. Yo ya he pillado entradas para la zona A todos los días. ¡Perroflautas! (y no miro a nadie)

No se olviden que Mortier es el que ha firmado los 4 años con presencia de Muti y 3 con los de Berlín. Por eso estaba tomando nota como en cualquier otra función.

¡Y nadie abucheó!. La ópera ya no es lo que era, .

Pues con esos ojazos que gastas en el avatar, a mí me da que sí estás mirando a alguien

Por cierto, Ramerrez, me he tronchado con lo de las puestas en escena y la crónica de Rupert de Hentzau me ha dado muchísimas ganas de ver esta ópera.

Alguien se atreve a resumir en dos pinceladas el argumento?
Es una especie de secuela a Nozze?

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