Hoy en LNE: Jorge de León cantará la última función de Chénier.

http://www.lne.es/sociedad-cultura/2010 ... 79560.html

O sea, que al señor Álvarez no ha falta no contratarle; se boicotea a sí mismo.

Eso parece. Él sabrá…

Menudo "carácter" el del argentino... con eso de que con Mortier no volverá... qué poca profesionalidad y ego.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=NqzTRFYVhtw[/youtube]

Propongo formalmente la candidatura de Fledermaus como diseñador de las portadas de los programas del Teatro Real.


Y seguro que le llama en estos cinco años para que cante Cavalleria, Turandot, Carmen, Tristán e Isolda, Siegfried, Il trovatore, Otello, Tannhäuser...

Apoyo la moción.

Fledermaus,

NO SOY argentino, pero os dais cuenta de lo bien que hablamos tambien del CURA

pensemos

¡Aúpa Fledermaus, la forera!

¡Ay, que me parto!

Función del día 27.

En lo vocal, rutina honesta salvo por algunos destellos de Dessì y las señoras que hacían de Madelon y la Condesa.

El Sr. Armiliato da todo lo que tiene, pero lo que tiene es poquito. La voz es fea, emitida con tantos trucos que no se sabe cuál es su timbre verdadero y aunque suena segura en toda la tesitura,nunca liberada ni con pegada. Tiene que estar muy agradecido por el volumen ridículamente camerístico de la orquesta. No le quito mérito a hacer un CHénier sin incidentes, pero es que no me mueve un pelo. Por lo menos demuestra tener una idea sensible del papel, como en los atques de "Ora soave" y "Ne viene a noi dal cielo"...

La Dessì es una cantante de la escuela verdadera, como demostró en su estupenda "Mamma morta". El papel le queda algo pesado, pero sabe cantarlo sin que se note. El timbre sigue teniendo un esmalte especial, sobre todo en las medias voces, pero en el extremo agudo suena desabrido y mate. También estuvo brillante en ambos dúos, de un lirismo encendido.

De Felice tiene voz de barítono pero sólo sabe cantar forte y por encima del mi sólo produce el típico sonido grueso y sin brillo. Un Gérard que en tiempos no habría pasado de Roucher.

Como ya se ha comentado, Diadkova y Toczysca demuestran cuánto ha declinado el canto en los últimos veinte años.

Pérez debería abstenerse de dirigir una música que se nota que se la suda. Sin vigor, sin una frase que atacara con slancio, lento y desvaído, en fin un rollo. Había momentos en que apenas se escuchaba a la orquesta, aunque supongo que esto fue un pacto con los cantantes. Bochornosa la perorata final.

El coro en cambio sí intervino con fuerza y sonido de buena calidad.

La puesta en escena es preciosa, de un realismo lujoso y detallista, como corresponde a una ópera que no tiene segundas intenciones. Por ello desentonó mucho la idea de hacer trepar por el enrejado a los protagonistas.

O sea, que quitaron las polémicas amplificaciones, ¿no?

Con todo este lío, ya estoy recordando la primera impresión que me dio el coro de los marineros de El Holandés que se oía desde el paraíso: que en realidad era una grabación. No sé, no sé...

Coincido más o menos con Don Gino sobre la función del 27. Función correcta, con algún chispazo puntual que despertaba del letargo. Por cierto, que una de las razones por las que creo que ninguno de estos "Chenier" ha acabado por levantar el vuelo, es debida a esos intermedios eternos que cortan por completo el ritmo de la función.

En cuanto a los tres protagonistas, me llevé cierto desencanto con la Dessí que realizó una "faena de aliño", pero sin compromterse demasiado. Todo lo contrario que su esposo (la verdad es que no sé si están casados) al que se le vio con ganas de quitarse la espinita del otro día. La pena de Armiliato es que todas sus buenas intenciones (hay frases estupendas aquí y allá) se echan a perder por esa emisión tan suya y que a mí me saca de quicio. Esos ataques, unas veces con trampolín y otras con portamentos, pero casi siempre horrorosos; esos sonidos guturales; esas notas cada una en un sitio. Una pena, porque con una emisión más ortodoxa, podría ser un grandísimo cantante, porque talento y fantasía tiene un rato.

En cuanto a Di Felice, estuvo ayer mucho mejor que la anterior función en que le vi. La voz parecía otra, más robusta, más sonora y mejor colocada, aunque los problemas con algunos agudos seguían estando ahí. De todas formas, y como bien ha dicho Don Gino, le falta flexibilidad e imaginación a su canto, que acaba por resultar monótono y sin matices.

Yo disfruté ayer con Dessi. Se nota ya que es una voz que tiene mucha tralla y en papeles "heavys", pero la escuela, la belleza del timbre, la buena técnica, el saber regular, se agradecen, y mucho. La voz ya le oscila y se le nota más cuando apiana, y en el dúo final empezó abriendo agudos que daba gusto, pero para mí estuvo resuelta y actriz en el primer cuadro, en el dúo del segundo hizo cosas muy bonitas filando y regulando con clase (a pesar de oscilaciones y sonidos ajados) y en el "Mamma morta" se destapó de lo lindo con un afectividad planificadora más que notable. Un gusto.

Armiliato, ya sabemos, es un todoterreno que te saca de un apuro casi siempre de forma resuelta y con ganas, pero sin la belleza de carrocería y la finura técnica de... ¿un Lamborgini?. Más bien "Tanquete".

De Felice sonoro y poco más, y orquesta y Victor Pablo bastante mejor que en el estreno, de presencia, de "digestión" de partitura, y de realización.