Mucho me temo que por muy bien que cerrara los ojos, el ruido de los cascotes no pudo soslayarlos. Esa es una de las grandes aberraciones de esta puesta: que sí molesta y encima a la música.

Una disociación curiosa se produce entre la ausencia mágica de Tcherniakov y la presentación del programa del Real: "el enigma de las brujas".

Según se mire al final lo de las brujas sí que ha sido un enigma.

Hombre, precisamente quería preguntarle a usted dónde puedo pasar a recoger el diploma de espectador inteligente.

Caramba, me doy cuenta de que acabo de cumplir 14.000 mensajes precisamente hablando bien de una representación de la era Mortier. A ver si me dan un carguete o algo.

¿Nadie más comparte la sensación de que, según se han ido celebrando las funciones, el globo ha ido perdiendo gas? Y es que uno lee los primeros mensajes, sin duda influenciados por dos teorías, la del fin del mundo maya y la de criticar antes de ver la función y luego lee los últimos y el cambio es evidente.

Y no es la primera vez que pasa.

Yo la verdad es que no veo ni cambio ni evidente. Ni críticas sin ver la función. Lo de los mayas sí lo he visto aunque sin hacer mucho caso. También es cierto que ha cundido algo el desánimo ante los excesos de Tcherniakov.

Estoy con Le Gouverneur en que una buena puesta en escena y una soprano en buenas condiciones vocales habrían redondeado unas funciones magníficas. Aun así, lo mejor de esta temporada (hasta el momento) y de la pasada.

Yo creo que el globo que ha perdido gas es Cherniakov.

Bueno, pero pongámoslo encontexto para quien no haya estado ¿qué dura lo de los cascotes? ¿dos minutos, tres ?

Es una fascinante metáfora sobre la explosión de la burbuja inmobiliaria.

Mientras no sea un metáfora sobre cierta Monarquía que yo me sé... :twisted:

¿No estamos exagerando - un poquito - con Tiliakos, en parte quizás porque canta y los baritonos verdianos ahora o ladran o maúllan?

Sí, tiene muchos detalles de buen gusto y sabe lo que es frasear (al menos en este papel, que ha convertido en especialidad de la casa); pero, no sé, no sé... Vamos, que no es Macbeth, es un barítono con línea y cierto gusto que canta este papel en vez de regurgitar sonidos. Y no sé cuanto ha tenido que ver Currentzis en su definición del papel, porque otros papeles los suele cantar con poca distinción. Ahora, no me malentiendan, me ha gustado. Pocas opciones hay ahora para cantar esto mejor.

A lo mejor soy muy injusto y me lo tengo que hacer mirar. O venía revirado y prejuiciado de haberle escuchado en los Hugonotes en el 2011 sin que me llamara la atención. Pero no creo que sea eso.

Yo creo que Currentzis ha sido muy parecido a sí mismo en el transcurso de las funciones (he escuchado dos, bastante separadas en el tiempo). Esta ópera se la tiene muy trabajada. Me gustó en Yolanta y me ha gustado aquí (salvo el dúo de los esposos, tantico amanerado, pero quizás esto es una manía de la casa, esta vez de mi casa; él y el barítono intentan hacer algo especial en esta pieza y, simplemente, no me convence y a otros sí).

Me alegra leer una fully unchained review de Gino.

Yo agradezco escuchar a un señor que sabe lo que es el "accento", el diferenciar entre el terror y la furia, pero sin dejar de cantar legato; que no deja pasar las frases sin más, pero nunca es rebuscado ni cae en amaneramientos. En definitiva, que sabe lo que es cantar Verdi y crear un personaje.

Y además que Macbeth sólo tiene pasajes muy localizados donde se pida un barítono dramático.

La voz, pues sí, es humilde, pero yo no cambio todo lo anterior ni por el intelectualismo eurosbobbico ni la berrea en que se ha hundido el canto en Italia.

Yo también agradezco que haya venido este señor y no bastantes otros que tenemos en la memoria, desde luego.

A mí alguna cosilla sí me parece amanerada, pero veo la mano del director, porque, en general, amanerado este cantante no es.

¿No les parece que la entonación es un poquito insegura (ya es por entrar en detalles miniados, porque no es este un problema que a mí me moleste muchísimo)?

(que conste que no insisto en estas cosas porque crea tener razón, sino que estoy lanzando el anzuelo de forma desvergonzada para aprender de sus comentarios).

Para mí fue una eternidad.
Y la casita de muñecas ni te cuento.

Tras leer muchas críticas, subía a Madrid ( me desplazo desde la andaluza ciudad y capital de Jaén ), sin mucho ánimo. He quedado gratamente sorprendido.
La orquesta y la dirección un 10. La partitura de Verdi no merece menos.
El coro perfecto.
Del análisis de las voces, lo dejo para los especialistas.
Soy fans de Violeta, y un 8 -9 para ella. Cantó pese a un " proceso vírico " que informaron.
La escenografía, no desagrada. Que conste soy un enamorado de lo clásico y un crítico de lo minimalista.
No está mal la idea.
Lo único que ciertos detalles como el sr. comiendo patatas chips, Macduff cantando en la " cuna " y cuatro cosas mas, pues sobran y afean bastante.
La última escena, impresionante, con la caída de la casa , con cascotes incluídos.
Buen broche de oro operístico para el 2.012. Feliz Navidad desde Jaén.

Suscribo lo dicho en los ultimos mensajes.
Muy buena prestación de los cuerpos estables del teatro con una gran direccion de CURRENTZIS.
Gran VERDI
Reflexión:
Soy asiduo al teatro Real desde hace años y me parece que MORTIER se ha convertido en el mejor gerente que hemos tenido nunca.!Este señor es un gran profesional! Que dure!