Hola a todos, es la primera vez que intervengo aunque os leo muchísimo, porque adoro la ópera y disfruto y aprendo mucho con vuestras reflexiones. Yo también estuve ayer viendo a Nucci y me siento una absoluta privilegiada, fue inolvidable, me sentí completamente feliz y sé que será un momento imborrable. Quería preguntaros una cosa, ¿cual puede ser la razón por la que Ciofi no dió el sobreagudo al final de "Si, vendetta?, lo eché de menos. El día anterior estuve también y ví a Mariola Cantarero y, por supuesto, comparto vuestros comentarios, sobre ella, pero sí hizo un sobreagudo al final, de hecho me sorprendió que lo hiciera porque en "Caro nome" me parecía que no llegaba. Que Patricia Ciofi no lo hiciera ayer me hizo echarlo de menos, como si le faltara algo a "Si vendetta" aunque también estoy de acuerdo en que en el resto de la obra estuvo excelsa, emotiva y me conmovió.

Bueno, bueno, buenoooo. Tenía una cuenta pendiente y he conseguido finarla: ¡qué maravillosamente inolvidable será la experiencia de haber podido disfrutar de il vero buffone, el Rigoletto: de Nucci!

Se ha dicho de todo en anteriores hilos: Pa-pa-ge-na, Mitchum (¿dónde se ubicaba usted porque también yo solté un bis realmente sonoro... bueno, vale: lo mio fue una simple "copia", sin sombrero ), b, Gerardo, ... y todos los adjetivos que habéis mencionado. Yo también me emocioné.
Y los de provincias también lo hemos disfrutado: yo me he metido 400 km ida + ópera + 400 km vuelta + reunión inexcusable a las 9:00+ terminarla + aquí me situo, disfrutando aún del picor que produce ese caluroso aplauso.

Añadir, poco: el tenor ciertamente empezó flojo, sí, pero crecio claramente en la segunda parte. Creo que es aún un pelin ligero para abordar plenamente todos los momentos (tan diferentes algunos) de su rol. A su favor romper due lanzas: la orquesta se empeñó en taparlo (ahí el director debía de estar a por uvas en la segunda planta del Real) y, señores, hay que reconocerle que difícilmente se puede contrarestar la magia de Nucci. Y menos en esta noche apabullantemente condescendiente.

Si, también he visto y oido muchos rigolettos: pero nunca en directo a Nucci.

Y concuerdo: es la HOSTIA...... porque es il buffone...

IL VERO BUFFONE.

Gracias, Verdi, gracias Nucci.

Inolvidable.

P.d.: en cuanto a la piccola Ciofi sí, le faltaron agudos determinantes pero supo acoplarse perfectamente a Nucci, y lucir como una gran Gilda y, como dice Bramante...

Te había entendido mal, efectivamente Estoy completamente de acuerdo con esto que dices.


Sin duda. Entendí otra cosa. De todas formas tú no pasas una, delincuente.

Hola y bienvenida!!

La Ciofi se iba al mi bemol durante los ensayos y creo que fue en la primera o segunda funcion que hizo, que se le rompió.. en dos ocasiones.. y desde entonces lo hace como está escrito. Por otro lado Cantarero no hace los sobreagudos que hacen ni Ciofi (que lo hace en legato) ni Forte (que lo hacia en stacatto como es tradición) de la cadencia final del caro nome, pero si hace el mi bemol de la vendetta..

salu2

efectivamente.. pero a eso se le llama tener carisma y es algo que tiene Placido Domingo.. Gruberova y en este caso Nucci.. y muy pocos mas.. Cuando se tiene un carisma monstruoso como el de Nucci además de su voz.. suceden cosas como las de anoche..

De paquete, acompañando a mi esposa.

Por lo demás, estoy bastante de acuerdo con sus apreciaciones.

Suscribo lo dicho por Bramante, eso no quita para que anoche fuese una pura delicia estar en el teatro: yo me lo pasé bomba. Nucci es un artista inconmensurable, un hombre de escena de una pieza, y siempre estuvo por encima de sí mismo y de todos los que le acompañaban en la aventura. Por encima y a veces en el lugar del director musical, por encima de una Ciofi que me gustó menos que el día del estreno pero que me gustó mucho, por encima de un Albelo que nos dio un duque bello pero no redondo. Por cierto que no sabía de la presencia de tanto forero, sólo vi y saludé a distancia a delaforce, pero creo que no me reconoció. Espero que disfrutarais tanto como yo.

No le reconocí, amigo Domingo, lo siento. Es evidente que necesito concertar cuanto antes una cita con mi oftalmólogo.

Me sorprende el pudor-pavor que tienen ciertas personas a disfrutar,sin más,disfrutar.¿Noche exagerada?,asistir al espectáculo con mayúsculas que ayer nos ofrecieron los artistas que había encima del escenario con Nucci a la cabeza se merecía el público que se encontró y no uno pintado de cartón que está pensando en la grabación que tengo de Di Stefano y Callas del 57 en casa...no se que barítonos hay en el mundo ahora mismo en plenitud de facultades que le resistan un cartel a Nucci.Carlos Álvarez hace 7 años mostraba más fatiga vocal con 40 años que Nucci con 67...Solo como dijo-cantó "Ebben piango!,Marullo..."ya vale la entrada mas cara de ayer..esa es mi opinión claro.Fue una noche de las que tiene que haber mas en el Real,de disfrutar..exigentes sí,pero con corazón!

Cortando y pegando, que hace mucho calor como para escribirlo 2 veces:

La cosa estaba clara. El público estaba dispuesto a despepitarse aplaudiendo y la noche iba a ser un éxito. Y lo fue.

Pero es que superó las expectativas.
Tanto por el clima de euforia en el teatro como por los resultados artísticos.

Y es que mira que es difícil que una ópera de repertorio (las llamadas "óperas-maría") salga redonda. Siempre hay peros que ponerle. Y más si es Verdi, que requiere que haya mucho nivel en todos los elementos.
Pues salió redonda.

Se ha criticado mucho la actuación de la orquesta por el volumen. A mí tampoco me ha parecido tan mal. También es verdad que ayer estaba dirigida por Leo Nucci y no por Roberto Abbado. Y sí, tapó en varias ocasiones al tenor. Pero en el resto se agradece que se salga de la rutina y sobre todo del pachín-pachín de banda de pueblo tan habitual en los verdis más populares.

La estrella ha sido, sin duda, Nucci.
Póngansele todos los peros achacables a la edad y a los vicios de haber interpretado más de 400 veces a Rigoletto. Da igual. Capacidad de comunicación, perfecto entendimiento del personaje, mil matices interpretativos, notas en su sitio y vozarrón: Es increíble que a pesar de que el volumen ha disminuido bastante desde que lo escuché en directo hace unos años también en este papel en Milán, aún sigue siendo lo que más se oía en el teatro.

Cada intervención suya ha sido aplaudida con enfervorizados aplausos. Justo detrás teníamos a un auténtico petardo especialista en ovaciones (de esos que gritan superagudo y diferencian la brava, las brave, los bravissimi, el bravissimo y todas las combinaciones habidas y por haber) que nos destrozaba los tímpanos. Pocas veces se disfruta de un Rigoletto como el de Nucci, y eso se celebra.

Me gustó mucho Patrizia Ciofi haciendo de Gilda tonta-del-bote. Mira que habrá cantado veces esta mujer en Madrid y nunca me ha tocado en reparto. Y no tenía muy buenas referencias suyas. Que sí, que daba las notas pero no transmitía. Pues no. Ayer se alzó como una Gilda estupenda. El timbre no es limpio, tiene ese velo "afónico" que me dan ganas de decirle a la mujer que se aclare la garganta porque me pone nervioso, pero después de calentar la voz tras el dúo inicial, estuvo estupenda, matizadísima, delicada y conmovedora. Vamos, que dio vida a un personaje tan soberanamente memo.

Bisaron (¿o se dice "hicieron un da capo"?) de la vendetta. Te puedes imaginar la algarabía en el teatro, estaba que se caía. Hoy además ya está la prensa diciendo que es histórico, que es la primera vez que se bisa en el Teatro Real (lo de Alagna no cuenta porque fue un recital).

De los sobreagudos tradicionales hizo algunos sí y otros no. No hizo el de la vendetta ni el de la bella figlia, pero sí otros en los dúos. ¿No hizo, quizás, los que tenía con Nucci? No sé, no he visto otras funciones.

Celso Albelo sí que dio todos los agudos de tradición. Además se lució especialmente en el último, esa repetición de la donna è mobile fuera de escena, con un apianado ejemplar. Muy buen tenor. Tuvo que luchar contra el volumen de la orquesta y fraseó de manera exquisita. Tiene que perder peso. Ya sé que yo también, pero no me subo a los escenarios. Tenor a tener en cuenta a partir de ahora, sí señor.

Los malos estuvieron correctos. Ya de por sí es ingrato el papel de Maddalena, que tiene cuatro frases y luego pelearse para que se la oiga en el cuarteto, pero la Nino Surguladze consiguió superarlo. Además, MENUDA TÍA BUENA y qué manera de moverse. Super sexy. Sparafucile no llegó a resultar todo lo tenebroso que el papel requiere, pero bueno, más que aceptable.

De comprimarios, Mercè Obiol hizo bien la Giovanna y me gustaron los dos cortesanos, David Rubiera de Marullo y Ángel Rodríguez de Borsa. Normalmente no se les oye. El paje fue Graciela Armendáriz, y los Ceprano Tomeu Bibiloni y Marta Urbieta. A Luiz-Ottavio Faria le faltó la rotundidad que tiene que tener Monterone. Monterone es como el Zio Bonzo de Butterfly, su entrada tiene que ser impactante, tiene que acojonar. Y no, no me convenció.

El coro, otro elemento polémico en esta producción proque era un coro contratado para evitar las amenazas de huelga del coro titular, estuvo bien, matizando lo que la orquesta le dejaba. Tampoco nada de quedarse alucinado pero bien.

La puesta en escena es buenísima. Una especie de "Wagner en el Liceu": una plataforma cuadrada con una luz en el perímetro se va moviendo (hacia arriba, abajo, inclinándose) va formando los distintos ambientes. Una "stairway to heaven" es todo lo que hace falta para la casa de Rigoletto. La posición del coro y los juegos de luces hacen el resto. Francamente, muy preferible a las escenografías conceptuales de chichinabo que se suelen hacer para parecer modernos. Ésta será muy trekkie, pero representa perfectamente todos los escenarios, no hay que hacer adivinanzas para saber lo que está pasando ni dónde. Para contastar, y como suele venir siendo habitual en estas escenografías abstactas, el vestuario era en plan lujo (muy Cornejo, vamos).

Punto negativo en la dirección escénica: eso de coreografiar tanto los movimientos, como que todos levantaran la mano al mismo tiempo cuando la orquesta hacía un chimpón. Para el coro vale, pero para los solistas quedaba un poco ridi. Especialmente con el Duque. Como el Nucci pasa de directores de escena y de ensayos, iba a su bola y lo hizo la mar de bien.

Resumiendo: un Rigoletto excepcional, de esos de quedar en el recuerdo, a un nivel muy alto y más si cabe después de haber leído las tibias crónicas de otras funciones con otros repartos.

Fotos y vídeos, en el blog (clic)

Y perdonad el rollo.

Me avergüenzo del foro. Os habéis emborrachado con un nombre. Una borrachera sobrevenida, imprevista tiene disculpa, pero no la que se busca premeditadamente.

A un barítono de voz fea (desde siempre), cascada y de nulo aliento, estentóreo y chillón, que empalma trucos histriónicos sacados del manual de Pola Negri y apoya la expresión de sus emociones exclusivamente en esa bocaza de buzón que repele como la mueca de un batracio dispuesto a disparar la lengua para atrapar a una libélula confiada, a un odre de vanidad que sólo regula el volumen para asustar a los incautos y ganarse un mendaz aplauso, le habéis convertido en un lupus naturae combinación de Danise, Stracciari, Galeffi, Warren, Mcneill, y Barack Obama en sus momentos más mesiánicos.

Perdonad este exabrupto nacido del resentimiento; el 22 era el único día del mes en el que de ninguna forma podía ir al teatro y, tras leer vuestros entusiasmos, mi frenópata de cabecera no ha respondido a mis llamadas. Menos mal que he encontrado bajo la mesa del comedor una polvorienta pastilla de color naranja que creo que es la que sirve para aplacar mis fervores (también puede ser un laxante, ya veré).

En serio, la envidia me posee y me alegro de que los foreros (y demás mártires del público) se lo hayan pasado tan bien. Es posible (no lo sé, ojo) que parte del paisaje de este gran éxito esté formado por un espejismo. Pero eso ocurre con todas las grandes veladas teatrales.

Yo, que no soy muy amigo de apellidos que acaben en i... lo afirmo, mi mejor Verdi en el Real. No por ello voy a sacar las cosas de su justa medida, pero una noche verdiana como ninguna, de esas que se leen en las reseñas de hace ya bastantes años.

Íbamos predispuestos...sí. Pero no nos defraudaron.

Vaya, hoy tengo un problema de expresión. Sí, exagerada en el sentido de traspasar los límites de lo ordinario. ¿Cómo iba a ser una noche normal con lo buena que estaba Maddalena?.

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Qué crack. Entre esto y su lista alternativa de 13 óperas acaba de entrar en mi top ten