Cálmese, Don Juanete. Nosotros también le entendemos.

No sé a qué he ido hoy: si a ver a Piscitelli, a encontrar pareja o a gritar por los pasillos ¡Devia! ¡Devia!
El caso es que he abandonado la función al entreacto por puro aburrimiento. No entiendo qué hace Orfila cantando como "bajo", no sé qué hacía Kunde de Percy (la voz parecía de timbre bonito y noble, pero lo escondía en agudos nasales y graves descolocados. Como un Domingo de segunda categoría), Ganassi no me ha dicho nada especial y Piscitelli canta bonito y nada más. Para rematar y hacer desaparecer cualquier gota de drama donizettiano, el sonido que emergía del hermano de Bolena era (a mi parecer) grotesco: oscurecido por mala proyección, poco inteligible.
Y la gente braveando. Ah, qué desdicha.

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Hombre Lenz, si te has ido en el entreacto, poco puedes completar de esta BOLENA, cuyo público mayoritariamente asistente, es de turno popular ( era del abono PA, del que soy abonado). Pero en líneas generales y aunque lo ampliaré dentro de un rato, coincido con algunas de tus impresiones y ya digo de antemano, que me llevado cierta decepción con el afamado G.Kunde que dentro de un rato comentaré.

Solo anticipo que la función de ayer de un cast alternativo ( no un 2º cast) y con algunos cantantes de renombre, fue en líneas más o menos generales, una función más que digna ( no confundir con brillante , que no lo fue) y sobre todo muy profesional

Pues vamos, a la ANNA BOLENA ( Función Cast alternativo), ayer 23 f.

En líneas generales, diría que fue una función más que digna y sobre todo con profesionalidad, amenizada ( en lo bueno y en lo menos bueno) por este "pega notas" ( o "pega agudos" o "piñolero" - dicho siempre en sentido coloquial cariñoso )- que es todavía el veterano Kunde.

1/ De la orquesta, su dirección y coros, ya está dicho todo; simplemente que la orquestación algo mejorada respecto a las funciones inciales y que el batutero Yurkevich siguió ayudando a los cantantes, sobre todo en la cabaletta final del 2º acto a Kunde donde parecía que este se desfiataba y el maestro tuvo que respirar con él, lo cual es una señal de estar siempre atento.
( De la producción y escenografía, no pierdo ni in segundo ya que todos la conoceís)

2/ CANTANTES
- MARIA PIA PISCITELLI (Anna) - Pues una sorpresa relativamente agradable, cuando a priori tenía serios temores después de la deficiente Leonora ( TROVATORE) que cantó hace poco más de un año.
Es una soprano muy profesional, conoce este repertorio y utiliza sus medio vocales inteligentemente, huyendo de lo que apenas sabe utilizar o de sus puntos flacos lo cual hoy en día es de agradecer ( por ej., no hizo el sobreagudo del concertante final del primer acto después de la escena del....giudicci ad l'Anna.. que además, creo no está escrito).
La voz no es voluminosa ni se proyecta ampliamente ni siquiera es brillante, pero es más que homogénea en el centro, mete algún grave de vez en cuando y su agudo eso sí, es corto.
Variaciones como sfumature, ornamentaciones, pianísimos u otros efectismos vocales, los mínimos o apenas . Algún agudo ( pocos) chillado, pero como tuvo el sumo cuidado de no forzar la voz para llegar viva al final ( lo cual consiguió) y hasta a veces insistió en muchas medias voces y un canto algo susurrado ( sobre todo, en su escena final...al dolce guidami.., su recitativo previo... y la..coppia iniqua final... acabada con un bastante buen sobreagudo), acabó más que dignamente la función.
Eso sí, cuidada línea de canto por encima de su vocalidad y variaciones de la misma

- SONIA GANASSI ( Seymour)-
La Ganassi es una especialista en roles de mezzo belcantista y ayer volvió a demostrarlo.
Sin ser una mezzo con un timbre de voz especialmente brillante ( es una mezzo muy lírica), la voz suena redonda y se proyecta con suficiencia.
Estilistica y vocalmente, cantó una muy correcta Seymour ( escenicamente, es bastante "palo" y poco expresiva), notable en sus duos y en el aria...questa fiamma... aunque en las dos estrofas de la cabaletta se tragó algún agudo por (intuyo) precipitación en el ataque

Se agradece el buen fraseo de ambas señoras

- GREGORY KUNDE ( Percy)- Un auténtico "pega agudos" o " piñolero", dicho coloquialmente y sin maldad alguna. Yo me divertí con él y con sus pepinazos, algunos mejores que otros, pero esto ¿ es belcantismo con línea y homogeneidad??? ¿ Me gustó o me disgustó? ( ni lo uno, ni lo otro, me divertió )
Obviamente es un tenor "espectáculo " y de agudos, pero dicho esto tiene una línea de canto que apenas liga tres frases seguidas, tiene que hacer paroncitos para tomar aire y pegar " exhocets" arriba y como bien ha recalcado Lenz nasaliza el paso al agudo que emitido, sí resulta brillante y hasta a veces con cierto metal; mientras, el centro vocal ( graves , casi no tiene) resulta bastante opaco ya que el instrumento ( Kunde debe rondar los 57 años) está algo desgastado.
Cuidar la línea y el estilo en las partes más lentas y líricas ( su intervención en el terceto del 2º acto, cuando cuenta su historia y sus amoríos de juventud y luego, en el ..vivi tu..), poco y además adornado ( un par de veces) con sollozos más bien veristas e impropios del belcantismo; en la 2ª estrofa de la cabaletta ...la tua constanza..., el maestro tuvo que ayudarle momentaneamente porque Kunde se ahogaba antes de uno de sus pepinazos.
ESo sí, arriba y en el registro alto, Kunde se hinchó de pegar "traca" y hasta bastante bien, muy buena su cabaletta del primer acto.
Vamos, un especialista en el espectáculo de los sobreagudos ( en algún momento y salvando las distancias, me recordó a F.Bonisolli cuando éste y en un repertorio similar, metía trompetazos por todos lados)

- SIMON ORFILA ( Rey Enrico)
Nada más tengo que añadir a lo ya dicho de Simón en funciones anteriores : no es bajo, es un barítono y hasta atenorado a veces que eso sí, sabe utilizar sus medios de notable proyección en el centro /agudo y su canto belcantista y además, es más que expresivo y le da brío a los duos y demás números de conjunto. ( cuando intenta enfatizar o resaltar los graves, entuba notoriamente su zona de paso )

- MARINA RODRIGUEZ CUSI ( Smeton) Buena línea de canto, pese a la más que justeza de volumen vocal y a su proyección.

- Los demás comprimarios o secundarios, más o menos aceptables ( aunque no me ha gustado casi nada - y son ya 3 funciones -, el bajo M.Pujol por su notorio entubamiento de la voz y cuyo fraseo no se entiende)

Bastantes aplaussos finales, en una función más que profesional y digna

A mi y que no me malinterpreten,este tipo de cantantes como Piscitelli y Ganassi me producen sarpullido auditivo,la primera,tiene una enfermedad muy común hoy en día como es ponerse a cantar este tipo de repertorio sin tener ni agudos ni flexibilidad en la voz,el resultado fue la escenita final final que se marcó la señora y el suplicio auditivo para los presentes de tener que oirla,ya finalizó el primer acto como lo hacía la Caballé en su declive,abajo,y en la cabaletta final me estuve conteniendo para no ponerme a cantar yo "donde estan los agudos matarile,rile,rile",en respecto a la segunda la verdad que no le entiendo la fama que tiene,una voz muy pequeña y que tiende a perderse en muchos pasajes y eso que el agitapalos de turno tampoco es que pusiera a la orquesta a niveles muy altos,pero había momentos en que decia...¿mandeeeeee? y eso que no estaba en el 5º piso,estaba en la esquinita del segundo,eso sí,el fraseo de ambas es irreprochable,pero en la Bolena con eso no basta.

Por otro lado Kunde puedo decir todo lo mismo que dije el día del estreno,sólo que ayer parecía más entregado que aquel día,de hecho Orfila y él fieron los únicos que me salvaron una noche deplorable.

Wotan74.

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No estoy tan de acuerdo, D.Wotan : yo a la Ganassi sí la escuchaba perfectamente ( otra cosa, son sus problemas de ataque al agudo en su cabaletta del 2º acto) y de Piscitelli, cumplió de acuerdo con sus prestaciones vocales y en lo que cantó, no cometió errores importantes ( efectivamente, no tiene sobreagudos y su agudo es muy corto, pero "inteligentemente" no se puso a intentarlo ).

Pues yo tengo ganas de escucharlas el domingo xD Estoy seguro que coincidiré más con tucker que con wotan, puesto que a mi Piscitelli nunca me ha parecido tan nefanda como aquí se la presenta a veces.

Otra que también va el domingo...Y preveo: Ganassi más expresiva como Seymour (paree que no tenga problemas con la orquesta), Piscitelli será profesional y a Kunde a escucharlo, no a demonizarlo, en su sentido etimológico...

Es que una Anna Bolena no basta con que sea profesional: debe ponerte cachondo. Si no, algo no funciona en la función.
Apuesto un brazo a que Kunde hace un Percy más interesante que Bros, aún cuando ninguno de los dos me parece muy adecuado al papel. A día de hoy, las mejores opciones me parecen Ramón Vargas, Francisco Casanova, Lawrence Brownlee o Roberto Aronica (si ha recuperado el estado de forma ESPLÉNDIDO de hace cuatro años).

Pues Casanova debe andar tan cascao como Kunde...

El Vargas de hace diez o quince años. Ni Brownlee ni Casanova ni Aronica. Por cierto, qué tienen que ver Casanova y Aronica con un papel pensado para Rubini?

El Vargas de ahora tiene apreturas por encima del la natural, cómo para darse los sobreagudos de Percy.

Entonces a quién pondría usted?

Celso Albelo

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Exactamente!!!

Ay ,Gruberoviano!! pero si Arónica, cancela más que canta en estos últimos años!!