Lo mío con Pélleas es un amor imposible. Hoy no sólo me he aburrido, sino que se me ha levantado dolor de cabeza. La plúmbea labor de Cambreling, aunque la orquesta ha cumplido de sobra, ha podido ser el remate.

Doy la enhorabuena al estimado Sr. Delaforce, porque hay que tener un oído muy fino para escuchar a la Tilling. A pesar de la amplificación en el polideportivo en el Sain François, yo ya dije que no había material y en un teatro queda certificado que no es una cantante de ópera. La mitad de la obra no se la oye y cuando sí se la aprecia, es un susurrillo lejano de una vocecilla escuálida, anémica tímbricamente, que nos induce a cambiar las medidas para calibrarla. No son 3 gramos, son 2 microgramos y no es un garbanzo o un guisante vocal, es un perdigoncillo. La canción de cámara debería ser su terreno, porque no se qué otros papeles papeles de ópera podría afrontar.

Beuron es otra voz pobretona, pero corre mucho más. Paupérrima también la cantante que interpretó Genevieve. Otra voz fantasma. Una gran nadadora. Nada por arriba, nada por el centro, nada por abajo. Selig conserva cierta rotundidad en centro y grave, pero el timbre suena gastado y opaco.

PD: Regalo dos entradas para el día 16

Si las regala un servidor estaría dispuesto a confirmar sus apreciaciones.

Marchando un mp.

Pues yo la he escuchado sin problemas. A la Tilling, me refiero. Y, oigan, que ayer estaba sentado arriba, concretamente en la fila 13 de Paraiso, no en primera linea de patio de butacas, pegado a la orquesta.

La señora Tilling estaba cantando Mélisande, no la Gioconda. A este papel (Mélisande) creo que su timbre cristalino, blanquecino, un tanto pobreton de armonicos (si, un tanto añinado, tambien), le va perfectamente.

Un tanto no. Paupérrimo de armónicos, de timbre, de expansión. Biancastro e infantil como de primera comunión. Beuron parecía Del Monaco a su lado.

No discuto que ese timbre sea adecuado a Melisande (no soy experto en esta ópera, aunque prefiero escucharla en una voz como Suzanne Danco o Victoria de los Angeles), pero insisto, no sé si se podrá construir una carrera operística a base de Melisandes y Angeles de Saint François. No seamos paródicos y nombremos Giocondas, al grano ¿Alguién se la imagina cantando Adina, Amina, Norina, Gilda, Zerbinetta, Ophelie..., en un teatro de aforo normal?

¿Y qué necesidad tiene una voz así de cantar Gilda y Zerbinetta, oiga? Que hay ópera más allá de esos roles, por dios...

He nombrado varios papeles.

Dígame cuáles ve usted en la voz de Tilling (en un teatro de aforo normal, no el salón de su casa)

Todavía no he escuchado a Tilling en un teatro, en unos días tendré la evidencia, pero a priori entiendo que no es una voz imposible. Me explico, puede cantar Mozart y cierto barroco sin especiales dificultades, imagino. Pero poner sobre la mesa roles de Strauss y Verdi... pues como que no, oiga... Si repasa su trayectoria verá que ha hecho la princesa en L' Enfant et les sortileges, o Susana y Pamina, la Ilia de Idomeneo, incluso la Sophie de Rosenkavalier. Y todo ello no en teatritos, sino en Munich, Covent, etc.

Que no digo que no pueda tener Ud. razón y ser la suya una voz raquitica y con poco futuro, pero puestos a reclamarle un posible futuro, que sea sensato y acorde a lo que ha cantado y está cantando, no pongamos Zerbinettas sobre la mesa porque es un delirio que no lleva a ningún sitio.

Criticar a una cantante porque no pueda cantar un rol que no canta ni tiene en repertorio... Creo que es un tanto injusto.

Lo que canta de momento esta señora es Mozart, los papeles que hemos mencionado, Nanetta y poco mas. Cuanto cante otras cosas, y la escuchemos, pues juzgamos.

No alcanzo a comprender la razón de que el señor Tunner no dedique una sola palabra a hablar de Naouri, sin duda lo mejor en cuanto a canto de estos Pelleas (al margen de ser el personaje más interesante de la obra, y seguramente el que más canta de todos). Sospecho que dicha razón es precisamente ésta, evitarse tener que decir nada bueno de un cantante actual, y de una ópera del Real morteriano.

Concuerdo con Delaforce, a la Tilling se la oye perfectísimamente, al menos desde el tercer piso, parte trasera. A lo mejor, tanto escuchar a la Gruberova con el transcurrir de los años termina por afectar al oido interno. El problema es otro, que es una cantante sumamente aburrida, en mi opinión.

Tres pinceladas rápidas:

-Claro que es aburrida, porque no tiene paleta de colores. La voz es paupérrima, desnuda, desguarnecida, sin armónicos. No se puede hacer nada con eso, cuyo siguiente paso sería, directamente, no tener voz.

-El debate equivocado de siempre. No conozco aún ningún cantante que no se le oiga durante toda una ópera. A la Sra. Tilling se la oye en algunos momentos (como un susurrín lejano) y en otros es devorada por la orquesta y negar que es una voz ultrapequeña y pobre en todos los sentidos, es algo de ciencia ficción. Es que en una función de voces limitadas, se notaba enseguida cuál era la diferencia de presencia sonora entre ella y los demás. Por tanto, Sr. Delaforce, insuficiente para hacer una carrera de OPERA .

-Asunto Naouri: Un lapsus, a lo mejor provocado porque ya hablé de su Golaud en este hilo dado que le había visto el DVD con Dessay. Es el mejor, por idiomatismo, por creación de personaje por dominio del particular tipo de canto de esta ópera. La voz corre de sobra, aunque es fea, secota y sin esmalte.

Pero, señor Tunner, yo la escuchaba perfectamente toda la opera. La orquesta de Debussy, por otra parte, lo tiene dificil para sumergir la voz de un niño de preescolar, y menos con la "energia" que impartio ayer el señor Cambreling.

La realidad es que la señora Tilling si esta haciendo una carrera de Opera, y todo apunta a que seguira haciendola en el futuro.

Claro, que la va a hacer, como estrella del Teatro de Manolita Chen.

¿También les gustó el niño que cantó el Iniold? porque telita...

Yo creo que era amigo de Miles, el que canto la Vuelta de Tuerca.

Mas que en ese teatro de la inolvidable Manolita, constato que esta actuando en el Covent Garden, en el MET, la Opera de Paris, el Real...

Pues justo estaba pensando que Camelo Tilling debería estar cantando le petit Yniold,porque debe ser uno de los pocos papeles operísticos a los que puede hacer justicia por lo reducido del volumen.Y de paso nos hubiéramos ahorrado la actuación perpetrada por el nene de ayer

Gracias. No estoy en mi mejor día, y me acaba usted de arrancar una carcajada espontánea de las que hacen historia. Y créame si le digo que hoy no es fácil...