Bueno, pero son cosas distintas. Una cosa es bajarse las partituras porque no se llega a una nota aguda (caso de la "pira" o "Boheme"), o porque no se aguanta la incómoda tesitura general (caso del final de "Lucia"), y otra muy distinta es cantar una revisión hecha por el propio autor, en unos casos con cambios hacia abajo, y en otros con cambios hacia arriba, o de cualquier otro tipo. Este último caso vendría a ser como cuando se decide incluir un aria alternativa compuesta por el compositor y por lo tanto a disposición del cantante que desee usarla. El primer caso sería una triquiñuela o incluso un engaño; el segundo tiene incluso un interés musicológico añadido.

Por cierto y de lo escuchado en el coche mientras iba a cenar, la cabaletta que sigue al aria de entrada de María...oh nube! Che lieve..., los agudos de Joyce DD me han parecido fijos o fijados , con alguna pérdida de color y con exceso de vibrato...
Veremos en el teatro el prox.día 30!

No, no se bajan siempre, por suerte. Y cada vez que se bajan, ¿no hay protestas de aficionados?

Pues no, porque no se dan (no nos damos) cuenta. Los que tienen "oído absoluto" son raros, incluso entre profesionales. Estos lo notan aunque no tengan un diapasón a mano por algún detalle particular que nos pasa desapercibido a los simples aficionados, y de esto se aprovechan. Personalmente, cuando me entero (generalmente a posteriori) no puedo evitar cierta sensación de incomodidad, aunque sea una práctica generalmente aceptada.
Y en cuanto a lo que dice Rupert de Hentzau, estoy de acuerdo en que las revisiones del propio autor son totalmente aceptables. Faltaría más.

Que se lo pregunten a José Cura cuando le cayó la bronca que le cayó en Madrid por bajar todo su Manrico de tono...

La bronca a Cura no fue por bajar de tono. Fue por ser un completo desastre de principio a fin, y por una pira que pareció el kasachov

Exactamente. Este tenor canta igual de mal, subiendo o bajando de tono

Por cierto y volviendo a la temática del hilo, parece que en estas dos funciones iniciales de la STUARDA lo mejor vocalmente y de momento, la Regina Elizabetta que está cantando con poderío Silvia Tro ( a pesar de esa emisión algo caprina )

Asistí a dos funciones, y el primer casting fue superior en todo al segundo.
Me gustó mucho Camarena; Silvia Tro Santafé y Joyce DiDonato estuvieron fantásticas AMBAS. Alto voltaje en el segundo acto.
Una partitura de una gran pureza belcantista esta Stuarda, servida por muy buenos intérpretes.

Fantástico, ¿ En lo vocal con partitura bajada o en lo actoral/ escénico ?

En ambos aspectos. Ambas fantásticas en lo vocal y actoral.
Ya verá como a usted también le gusta cuando vaya y lo oiga y vea

Lo espero y deseo.

Por cierto, confirmado después de "averiguaciones mias" que la versión de esta STUARDA ( nada de versión "Malibran") y como bien anuncia el propio Liceo en su pg. webb, es la edición crítica de Anders Wicklund. Esta edición crítica del A.W. solo se había cantado en el Liceo en 1.992 dirigida por el maestro Bonynge, con Dessì y Weindinger
Las cantadas anteriormente por Caballé, Gencer y en el 2003 por Gruberova, son las versiones tradicionales de la STUARDA que teóricamente, tienen la misma tonalidad que esta versión revisada y simplemente varían un poquitín en cuanto al coro de entrada, algo de la cabaletta del primer acto de la Regina Elizabetta y algo del concertante final primer acto. Todo lo demás en cuanto a la partitura musical, ídem de ídem

Es decir y como reconoce o reconoció en prensa la Sra. Di Donato ( que no es soprano aunque lo parezca ), si alguien ha decidido transportar o bajar la tonalidad de la serie, no es el Sr. Donizetti, sino ella misma con la acquiescencia del director Sr. Benini.

Veremos est noche, como se desarrolla la función y ya os contaré

Ahora sí que no entiendo nada.
Yo pensaba que DiDonato (que en su día ya cantó Elisabetta en esta misma ópera) estaba paseando ahora LA VERSIÓN MALIBRAN de Stuarda (la que hizo en su día si mal no recuerdo Dame Janet Baker) por medio mundo por una cuestión musicológica. Esto lo puedo compartir más o menos, pero al menos tendría una justificación lógica, vale, de acuerdo... Pero resulta que no, que es una señora que dice que es mezzo (pero no es mezzo porque no tiene ni medio grave) cantando de soprano (que tampoco lo es, porque por arriba no va desahogada) ¿así porque le sale de las narices? Pues vaya herramienta de marketing más tonta... ¿No?
Y encima parece (y recalco, parece, porque no la he escuchado ni me genera demasiado interés) que sensación, lo que se dice sensación, pues no está causando esta cantante del star-system con esta incorporación caprichosa (porque lo es).
Qué cosas ¿eh?

¿Qué tal el reparto alternativo por cierto?