Las dos cosas

Ayer estuve por tercera vez en el Don Giovanni, y sigue gustándome mucho.
Y el Macbeth, qué te pareció?
Espero que la respuesta sea: Sensacional.

Vaya, veo que usted es un acérrimo de Ramey!. A mi me gusta muchísimo.

Espero ansioso las crónicas del Don Giovanni y Macbeth.

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Pues vamos bien! Es creo el tenor del D.CARLO, finales de octubre aquí en Berlín donde tengo previsto asistir.

lo que yo tenía entendido de este chico no es que no se le escuchara, sino que le faltaba temperamento por arrobas.

Sr. Cappuccilli no nos dice nada de la producción. Le veo un tantito contra corriente

Como usted sabe perfectamente parece que en Berlin no hay termino medio. O desempolvan producciones de hace 40 años o te escenifican Fanciulla con una autocaravana y un camping gas. En este caso Tosca era de las primeras: producción del polaco Boleslaw Barlog, fallecido en 1999. La producción es de 1969 y para muchos sería horripilante y digna de visitar la "pira" de Azucena pero a mí no me molestó. Creo que el más conseguido fue el tercer acto, con una escena mucho más desnuda de lo habitual y apenas con un muro del Castel Sant'Angelo en la parte derecha del escenario. Creo que transmitía sensación de profundidad, aislamiento y desolación. El amanecer bastante conseguido. El resto de lo más normal. A destacar que en el Te Deum el coro cantaba muy detrás, casi escondido en un extremo del escenario, con lo que se podía escuchar a Ramey perfectamente incluso en el Te aeternum Patrem omnis terra veneratur.

Al que no le escuché era al Rossi-Giordano. Al Massimo sí se le escucha (los agudos) pero para este hombre el legato es una leyenda y la homogeneidad en la emisión un ideal inalcanzable.

El Macbeth resultó efectivamente una producción muy inteligente, muy trabajada la escena y la iluminación. Y es que Macbeth es, en mi opinión, una de las pocas óperas de Verdi que permiten (y hasta agradecen) situarlas en diferente tiempo y lugar gracias principalmente a la atemporalidad de la trama así como a la oscuridad y modernidad de su partitura. Robert Carsen no defraudó (espectacular el efecto del cuadro en la escena de la gruta... )

¿Y por qué no esperas a la segunda tanda con Yonghoon Lee como Don Carlo? Aunque ahí el problema es el Filippo de Alastair Miles...

Markus Brück hace un muy buen Rodrigo (bastante mejor que Boaz Daniel) y la Pieczonka no desmerece a la Harteros.

Si no has escuchado en vivo a la Smirnova fliparás con el material de esta mujer...

Pues a mi Yonghoon Lee no me dice nada de nada (le escuché Cavaradossi en Viena), porque solo exibe gola, golpes de glotis y una voz demasiado entubada. Cuando libera algo el sonido, se intuye una voz agradable y con buen registro agudo, pero nada más.

A Smirnova sí la escuché una Santuzza y efectivamente, el material es impresionante, aunque se debería refinar más, para cantar otros papeles.

De Boleslaw Barlog ví una Salomé en Viena, aún vigente actualmente. También data de finales de los 60 o principios de los 70. Creo que la estrenó la Rysanek.

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Tanto me da un tenorillo como otro, pero precisamente a la Harteros no quiero perdérmela, ya que es de las mejores sopranos líricas actuales tanto en repertorio alemán como italiano ( fue una excelente Maria Grimaldi, en el SIMONE berlinés con Domingo y Kw.Youn).
Además, tengo el fin de semana ya cerrado para finales de oct. en Berlín.
A ver si coincidimos en Paris para el FAUST de octubre, casualmente en las mismas fechas que el "fraudulento" o mutilado FAUST que se presentará en el Liceu ( y del que ya he protestado con cierta reiteración al director artístico del teatro, que se excusa con argumentos "financieros" no creibles para mi )

Yo voy al Tamerlano el sábado 9 de julio. ¿Vas a esa función también?. Se que Mr. Tunner está apuntado a las trilogia Dukas-Händel-Strauss

Señor Capucilli, encantada de conocerle si lo veo(también voy, Mozart nos salve el día de antes).

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No, iré a la primera del día 6, más la ARIANNE del 8 ( fin de semana de julio, fuera de los teatros )