Gracias por tus palabras. Y no te preocupes por los fallos; aquí tienes a un campeón haciéndolos.

Y sí, tienes razón. Los que llevamos unos años con la ABAO hemos comentado muchas veces la frialdad del público bilbaíno y quizás, por ello, disfrutamos cuando en otros teatros vemos respuestas más calurosas... aunque no sean parmesanas.

En lo de la frialdad de los aplausos se entiende que Ñoñostia y Bilbao no tengan nada que ver, no?
Yo es que en la ABAO suelo desesperar!
A ver qué tal, que a mí Ballo es una ópera que me encanta.

Leyendo..coro flojo y sin chispa,el sustituto de Taylor hizo lo que pudo, de Zaremba esperaba un poco más de fuerza, el trecer acto de Licitra preocupante al borde del gallo, Carosi chillaba un poco, Marianelli no pasó del aprobado, a ver quién es capaz de aplaudir con calor? Debo matizar que en Bilbao ahora se aplaude algo más al final de la representación, y ya no se va tanto espectador en el momento de los aplausos, como antaño.

Efectivamente no se aplaude con entusiasmo pero yo esta vez lo vi bastante justificado. Y, sorprendentemente para la costumbre del público de los sábados, que no suele expresar sus disconformidad, un señor que estaba justo detrás de mi, gritó "fuera" cuando salió a saludar Licitra (del que venía despotricando desde que comenzó el aria del tercer acto).

En cuanto a los abandonos masivos nada más bajar el telón no es un mal bilbaino, sino bastante extendido. Pero en el Villamarta me sorprendió gratamente que la inmensa mayoría del público no se movió hasta que se retiraron los cantantes y el director después de saludar ¿sería por Jordi?

Tienes toda la razón. Porque cuando en el Coliseo cantaba Bergonzi Don Alvaro, Caballé, Manon o Devereux, Plácido Tosca , la Feni Mimi o Adriana y, por volver a Ballo, Pavarotti su Riccardo, se armaban escandaleras de aplauso tal que en Nápoles.
Algo de frialdad puede ser, pero mucho criterio.
Saludos.

Pero no olvides que el resto del espectáculo era tirando a horrible...artisticamente hablando.

Sí claro. Sin ánimo de polemizar ( se ha discutido ya mucho) para mí el disfrute de la ópera reside fundamental y muy mayoritariamente en las voces.

De cualquier forma y volviendo al núcleo anterior ( la frialdad de Bilbao) esta apreciación tuya refuerza mi aportación : si aclamábamos el Werther de Kraus rodeado de cartones deficientemente pintados ¿ cómo lo hubiéramos hecho con una orquesta, un director y una producción como la que se ha visto recientemente en París?

Saludos cordilales

Pues creo hubiese sido de felicidad artística absoluta, lo que todos deseamos, vaya!! No olvido mis inicios en el mundo operistico en directo oir a mi alrededor que Kraus se reservaba, en cada caso,para el aria importante del título. Era así? Saludos.

Cuanto daría yo ahora por esas "deficiencias artísticas", pero cantando esos que ha nombrado Abeli

Te refieres a Kaufmann, ¿no?

Chica, que música más bonita!
y qué alegre!

Claro que si, chica. Pa llorar ya está la vida.

Las que dijeron eso me da a mi que han llorado poco

Me temo que no

Más bien me refería a esto:

"Bergonzi Don Alvaro, Caballé, Manon o Devereux, Plácido Tosca , la Freni Mimi o Adriana y, por volver a Ballo, Pavarotti su Riccardo, se armaban escandaleras de aplauso tal que en Nápoles."

y a Kraus con cartones o con "papeles pintados detrás" como le gustaba decir a EL

Ya lo sabía, parece mentira