Don José, Micaela y Carmen son, originariamente, navarros. Los dos primeros, de Elizondo y la tercera, de Etxalar. Los tres hablarían euskera y si la memoria no me falla, en la breve novela originaria se hace una mención de ello.

En le Nozze di Figaro ultimas del Real¿ No hay un momento en que una de las cantantes(no recuerdo cual) alienta al publico a hacer palmas y es seguido tímidamente por parte de la concurrencia? No se si fue allí ,en otra parte o lo soñé .

Con la novela recién leída, motivado por estas representaciones, es cierto que tanto Micaela como Don José son navarros, pero no así Carmen. Lo que sí hace Carmen es hablarle en euskera unas palabras a Don José y fingirse navarra para cautivarlo y que la deje escapar. Tal y como dice don José (cito de memoria):"Mentía, como mentía siempre".

Así lo tenía yo entendido, aunque hablar de identidades geográficas cuando estamos ante una gitana no tiene mucho sentido. Son un pueblo nómada, libre, que conserva sus costumbres, folklore e identidad allá donde van.

Ocho apellidos vascos avant la lettre.

Sr. Tunner más vergüenza me da a mí sus intransigencias y su desconocimiento de muchos aspectos de lo que es una ópera. Espero que cuando pise Bayreuth verá lo anticuado que está Ud. y lo que se ha perdido.

les rogaría que cuidasen (todos, sin excepción) las formas al dirigirse a otros foreros. la Moderación está muy sensible en las últimas semanas.

Así es, el personaje de Marcellina, durante la interpretación de su aria del acto cuarto.

Pues a la moderación se le supone idéntica sensibilidad todos los días del año.

pues ya que lo dice, podíamos haberla tenido cuando usté se pasó de frenada con lo del "racismo cultural". y sin embargo, mire por donde, no la tuvimos.
así que déjese de socarronerías, y dedíquese a sus labores diversas, buen hombre.

Sí y me va a dar usted a mí lecciones sobre ópera en directo y teatro, venga hombre. Y qué manía con la glorificación de Bayreuth con sus engendros escénicos y cantantes de medio pelo, cómo si fuera lo único que existe. Será para su concepto de ópera, muy "Moderno" y "vanguardista". Me troncho y me parto la caja. A Bayreuth ya iré cuando crea oportuno y apreciaré sus virtudes, pero no va a equivaler a los más de 85 teatros en que he visto ópera.

Mire, no hay nadie, nadie al que esta producción de Carmen no le parezca lamentable, vacía, vacua, lamentablemente trivial. Ni en este foro, ni fuera de él, ni entre los que están dentro del espectáculo, ni entre los que están fuera, ni entre el público más entendido, ni entre el menos conocedor...

Pero ya le digo, podemos aceptarle el "desconocimiento" de todos nosotros, y su "superioridad" porque ha ido a Bayreuth y es muy moderno. Vale, alabe todo lo que quiera esta puesta en escena, pero no desprecie las muy buenas que ha habido en el Teatro de La Zarzuela en los últimos años, que se han paseado mucho por ahí, además de reponerse y llegar a convertirse en piedras de toque del género zarzuelístico. Veremos donde endosan esta Carmen y cuántas veces se repone.

¿Era Sigfrido del mismo Santurce?

Me parece mal que se critique al publico. En mi opinión es soberano, y puede pronunciarse como bien le parezca. Sonrojante seria que en su mayoría hablasen durante la representación. Pero si esto lo hace solo una minoría, chapeau. Ya esta bien de sugerir lo que esta bien y lo que esta mal, no les parece?
Por otra parte, doy la razón a Tunner en el resto de su exposición. Podremos medir lo que ha significado esta Carmen sabiendo de su recaudación y de sus reposiciones. En caso de existir estas ultimas, que me temo habran sido "estreno mundial y única representación". Como tantas y tantas otras producciones de las recientemente vistas en el Real...

Mientras tanto podemos expresar nuestra opinión, que no ha de ser considerada axioma. Al menos no en su caso.

Estuve el domingo y salí muy contento con dos mujeres: la directora Yi Chen Lin y María José Montiel. La primera consiguió de la orquesta un sonido limpio, uniforme y matizado cuando así lo requería. Puede que le faltase pasión, pero esa falta la subsanó mi subconsciente, porque esta ópera me gusta mucho y ya desde la obertura me anima el día. Además, la muchacha dirigió la ópera sin abrir la partitura ni un solo momento.

En cuanto a María José Montiel, pues lo dicho por todo el mundo. La mejor, y con diferencia, de un reparto bastante deficitario (porque los gallos de Ferrero fueron clamorosos). Buena actriz con voz oscura y caudalosa que apianaba con una facilidad pasmosa; pero sobre todo, una voz carnosa, que parece que se puede tocar. No entiendo como esta mujer no canta en el Real, excepto porque esté vetada.

Entre va y fatal Puértolas, Amerotti (al que vi echándose unos pitis 5 minutos antes de empezar) y Ferrero. En cambio, muy bien el cuarteto de Nogales, Galán y los otros dos cantantes que no recuerdo su nombre, que hicieron un quinteto con la Montiel estupendo.

Pero lo mejor fue la reacción del público porque hubo de todo. Unas palmas acompañando el paseíllo de Escamillo que nacieron en el patio de butacas y que se fueron extendiendo por los palcos y casi todo el gallinero.
Y de risa un señor, en el gallinero, que gritó en el último entreacto "¡Este montaje no vale nada!" y que le aplaudieron no más de 7 personas durante un nanosegundo. ¡Ay pobrecillo! el bochorno que tuvo que pasar al ver que su heróico acto no era compartido por la mayoría del respetable. El cachondeito que tuvimos en las gradas...

En fin, ¡qué viva Carmen de España!

Carmen no era navarra pero sí vivió en Navarra, de ahí el conocimiento del vascuence, que usa para llamar la atención de Don José y atraerlo.
A Escamillo no tuvo que seducirle con los Sanfermines.