¿Una pasada en qué sentido, estimado Siddharta?, ¿una pasada en cuánto a concepción escénica?, ¿en cuánto a dirección musical?, ¿en cuánto a aspectos vocales?.

Unas funciones muy disfrutables, sobre todo por lo segundo y por varios detalles vocales y- venga, , alguno escénico- pero para mi "una pasada" es algo mucho más grande.

¿Ve? Ahí sí que discrepo: para que algo sea "una pasada", el tifosismo se tiene que desbordar en algún momento. Una función muy disfrutable este Pélleas, pero decir una pasada me parece mucho decir. Agradecería la crónica detallada del amigo Siddharta, para poderla contrastar con la mía, y ver en qué a él le parece "una pasada" y a mí no... Anímese Sidd, amigo!!!!...

Discutir con ustedes las diferentes acepciones del término pasada no entra dentro de mis planes en este soleado mediodía de domingo

Precisamente por esos motivos, y por la enorme calidad de su música, por supuesto, Pelléas fue un amor a primera escucha. Debussy tuvo el mérito, entre otros, de ofrecer un "hecho diferencial" a la escuela italiana y alemana, y precisamente por eso puedo entender que no guste a muchos aficionados. Lo que sí me parece excesivo es negar el valor a un libreto perfectamente adecuado a los propósitos de Debussy, aunque la música esté por encima del texto (cosa que suele pasar en la inmensa mayoría de las óperas, por otra parte, y en algunas de forma escandalosa, aunque no es el caso).

¡Pero qué manía tienen aquí todos con discutir! Si yo lo único que quiero es conocer su opinión en profundidad. Como decían por aquí hace ya bastante tiempo: "conocerla o contactar con ella".

Bueno, es que hay obras con las que no es tan fácil desplegar ese tifosismo desmedido suyo. Las funciones del San Francisco, por ejemplo- quitando el punto negro de Michael König-, fueron una pasada, tanto vocalmente, como musicalmente. La puesta en escena al final fue un elemento secundario que no molestó, más allá de tener que trasladarse a un polideportivo. Y ahí no hubo tifosismo, únicamente en los aplausos finales y no duraron 60', .

Este Pelleas ha sido bueno, pero en ningún caso histórico- que se acerca más a "mi pasada"-, ni la Elektra famosa, que salvo la dirección brillante de Bykov- con división de opiniones, además- no tuvo muchos puntos destacables.

Por si no se notó, solo estaba siendo irónico con lo del tifosismo desmedido, hombre. Pero no me diga eso... si en el tan traído y llevado "San Francisco de Asís" iban todos con micrófono: eso no es que no pueda ser en ningún caso una pasada; es que es indigno de un teatro de ópera que sea mínimamente serio. Además, a esa ópera habría que recortarle las tres últimas horas . Por otro lado, qué quiere que le diga: con micrófono y en esa tesitura central, posiblemente canto hasta yo. Usted es que nunca me ha visto en ningún karaoke .

¡Qué no, qué no!. !Qué fue en un polideportivo en la casa de campo, antigua sede del Master Series de Madrid y el Estu!. Le veo a usted muy poco puesto...

hablando de Wilson...

http://www.elpais.com/articulo/cultura/ ... icul_2/Tes

"En Francia es referencial, mientras que en España tiene fama de arduo y abstracto"

Qué incultos somos los españoles y qué escasa nuestra cultura teatral , pensarán muchos europeos

Me parece interesantísima esa Lulu por Wilson - que me encanta-, pero resulta que esos árboles ya aparecieron en el Orfeo de la Scala, al final le tendré que dar la razón al amigo Arnold con lo de repetitivo

sin ir más lejos, uno dirige el Real.

Quién sabe por eso me fijo sólo en lo musical de las cosas que nos trae

Estamos verdes en arte conceptual, que es bonito y muy aplaudido más allá de los Pirineos, pero nuestra cultura teatral, bien es sabido no es ni mucho menos escasa, sólo distinta.

gakugeki me has dejado preocupada con lo la neurastenia, porque es una ópera con la que creo que es muy fácil identificarse...a ver si voy a estar fatal y no me he enterao

¡cuánto tiempo, miss Fledermaus!

¡Qué bueno volver a leerte por aquí!