Y en vez de ópera bufa, "recitativo secco constante".

Mire, el reparto del Britten y sobre todo, del Szymanowsky fueron INFUMABLES. Cantantes malísimos todos, de los peores que he escuchado. Pero claro, imaginamos que les sobra mucho "estilo" y bla bla bla.

Las Bodas, otro reparto de cuarta regional. Pero daremos palmas con las orejas.

P.D A Siegfried: Dijé que la orquesta de Krol sonó "bien". Ni Filarmónica de Viena, ni de Carrión de los Condes. Desde luego, una cosa peor que otra, no justifica la anterior.

Pues Olga Pasychnik era la mismísima Varnay al lado de la inaudible Kurzak, por poner un ejemplo.

Y cualquiero director que se suba al podio del Real lo hará mejor que Victor Plomo, Arian. Así de rotundo. Y lo mismo, José Pons era Furtwängler al lado del burgalés.

Víctor Pablo Pérez es Burgalés.

Y el director será José Pons, ¿no?, Juan aún es sólo barítono.

Discúlpenme.. es la espesura de los exámenes... ya está todo editado

Y yo que penseba que era Josep...

De eso, nada. El reparto de estas Bodas es infumable.[/quote]

Mire, el reparto del Britten y sobre todo, del Szymanowsky fueron INFUMABLES. Cantantes malísimos todos, de los peores que he escuchado. Pero claro, imaginamos que les sobra mucho "estilo" y bla bla bla.

Las Bodas, otro reparto de cuarta regional. Pero daremos palmas con las orejas.

P.D A Siegfried: Dijé que la orquesta de Krol sonó "bien". Ni Filarmónica de Viena, ni de Carrión de los Condes. Desde luego, una cosa peor que otra, no justifica la anterior.[/quote]

Que digo la filarmonica de Viena, la del concergebouw que aun me gusta mas. y los cantantes del Roger y el Britten, mucho mas en estilo que los del Bodorrio. lo diga Agammennon o Clitemnestra

Función del 15-6-11

ESPANTOSAAAAAAAAAAAA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Es una vergüenza más para anotar en la ya larga lista del "Innombrable". Al salir vi a Del Moral "cuchicheando" en el vestíbulo con dos señores más...jejej...¡qué comentarían!!! No quiero ser más pérfido que Reverter...pero....no me sorprendería que Mortier estuviese en la conversación...

No sólo la dirección del burgalés fue lánguida, opaca, sin chispa ni "limoná" (por emplear un casticismo), sino que la orquesta falló más que una escopeta de feria, empezando por las trompas sin pistones que desafinaron más que las de la ONE tocando Mahler! Eso sí, algo mejor que en Don Giovanni, pero sólo un poquito. A destacar en el despropósito el infame acompañamiento de los recitativos, con ese instrumento que sonó tan apagado y opaco como todo lo demás.

Lo peor, y ya es decir en medio de un elenco más propio de un teatro de provincias de la postguerra, fue la berreada Condesa de la Dash, a la cual no le tiré huevos porque no me fui preparado. Lo alucinante del asunto es que el público llegó a aplaudirla, aunque muy ligeramente, al terminar de perpetrar su "Dove sono", y hasta se oyó algún tímido bravo al final de la representación...claro que yo me encargué de taparlos con mis buuuuuuuuuuuuuu, que atronaron entre los aplausos de un público dormido, aburrido y harto de tragar tanta quina. A esa cantante su profe de canto debería haberle dicho: Nena, antes de cantar Mozart en un supuesto teatro de "primera", aprende a respirar, a cantar a media voz y a no confundir el forte con el berrido. ¡Hasta hipó de manera muy audible al intentar coger aire en una de las ocasiones! (Nunca había oído semejante fenómeno antes en un escenario!!) Aishhh, lo que sufrí oyéndola luchar contra su propio diafragma en un intento vano de controlarlo...lo que no sé es cómo no hiperventiló ...creí que se iba a desmayar al término de una de las arias más bellas y más difíciles de toda la historia del belcanto. Alguien ha dicho que tiene una voz bella...?!! Aceptando pulpo como animal de compañía, podría ser, pero alguien con esa cantidad de problemas meramente técnicos, con más sonidos fijos que el timbre del recreo de mi instituto, que no tuvo más remedio que chillar el final del aria para disimular su falta de técnica, yo jamás diría que tiene una voz bella de natural, vamos.

¡La Kurzak es otro gran camelo! Voz de emisión velada, carente de brillo, con un centro y un grave prácticamente inexistentes, que destrozó los recitativos dando unos grititos molestos y cansantes que te aturdían...sólo estuvo algo mejor en su aria final. En "Pace, pace" hasta resultó desagradable oírla, claro que con esa dirección de orquesta plana, acelerada en ese caso, más pendiente de no tapar a los cantantes (sí, las voces se oían perfectamente, se ve que el director ha ido reduciendo volumen a lo largo de las representaciones) y de "cumplir" que de verdaderamente crear o recrear a Mozart, no se podía mucho más.

De los dos varones protagonistas, no añado nada a lo dicho por algunos de vosotros...rollo, rollo, rollo!! Y encima Nathan Gunn, sólo nos transmitió "planta", porque voz....escasita, escasita en todos los sentidos (ah, pero es barítono?!). Spagnoli, ya nos defraudó en "Il barbiere", pero aquí está bastante más flojo e insulso.

Totalmente de acuerdo con Tunner en que Giménez y Chausson fueron los únicos que lograron llenar el teatro con su tremenda voz y dotes actoriales, a pesar de la decadencia vocal propia de su edad.

Para colmo, se estropeó la maquinaria al acabar el primer acto y nos hicieron salir durante unos 15' hasta que lo solucionaron. Me temí que volviese a estropease le mecanismo de la reja del jardín como en otra de las funciones. Espero que no falle la técnica en el San Francisco!!!

Gracias por la crónica, .

Me acaba de dar un tremendo minuto de risa. Vaya funciones.

¿Cómo salir? SALIR DE LA SALA??? EN MEDIO DE UNA FUNCIÓN???

Lo de Annette Dash como condesa es inenarrable. Toda la emisión calante, ni asomo de legato, sonidos fijos, ni una nota afinada. Un suplicio para los oídos y el Gunn toda la vocecita en el cogote.

En medio habría sido la bomba.

De lo mejoricito de estas funciones es la iluminación casi solar del acto II.
Y cierto, las trompas suenan muy raras.

Tip, la producción es bonita y con momentos realmente maravillosos, como el que citas de la simulación de la luz solar entrando a raudales por las ventanas. Pero ya la vimos hace sólo un par de temporadas y con un elenco bastante bueno, nada que ver con los actuales. Lo dicho, funciones totalmente innecesarias , que Mortier debería explicar a cuento de qué las ha metido con calzador esta temporada. Tanto que cacarea sobre innovar...se ve que entendemos cosas distintas por este término.

En cuanto a la avería, sí, nada más bajar ese molesto telón transparente ( y digo molesto porque no hacía más que molestar casi siempre, sobre todo en la segunda parte que no dejaba ver con claridad a los intérpretes), se anunció por megafonía que tardarían unos 5' en continuar con la representación, al cabo de los cuales volvieron a anunciar que se había complicado la cosa y que tardarían unos 15' por lo que se permitía salir de la sala y que se avisaría convenientemente cuándo se reanudaría la función. Mucha gente salió disparada a los servicios y a las cafeterías. Justo a los 15' sonó la obertura de los Maestros Cantores. Se interpretó el segundo acto y volvimos a salir al intermedio de 25' ya previsto. Llegué a pensar que si se averiaba también la reja, no saldríamos del teatro ni a las 12 de la noche!

Cielos,qué pena...De verdad que lo siento. Tan bella como es la producción,en una ópera tan hermosa ...