Lo dices porque la vocalidad requerida para estos papeles la tienen cantantes con poco volumen, no especializados en ópera o por qué otro motivo?

Perdóname, querido Bramante, pero no puedo dar una opinión demasiado coherente sobre eso. Me he puesto dos veces hoy a escribirla y temo dar un razonamiento que lleve a justificar la amplificación en los espectáculos de ópera, algo que no defiendo.

Simplemente el otro día habría disfrutado mucho más de la función si los cantantes, extraordinariamente escogidos, hubieran estado amplificados. Y creo que no habría sido un atentado ni contra el estilo ni contra el espíritu de la obra que vimos (como sí iría en contra del estilo amplificar un Giulio Cesare, una Bohème o un Peter Grimes).

Premisa 1: Mahagonny es una ópera.
Premisa 2: La Traviata es una ópera.
Premisa 3: Ambas óperas se ofrecen en el Teatro Real en un momento X.

Luego si no cabe en la cabeza de nadie amplificar Traviata en el Real, tampoco debería caber amplificar Mahagonny. De lo contrario, aquí hay algún problema de concepto.

Le remito a este hilo

No era mi intención desviar este interesante hilo de crónicas sobre el Mahagonny del Real, perdón.

Yo diría que el problema, más que en el concepto, está en que has colado una falacia como la copa de un pino

JAJAJAJAJAJAJAJAJAJA. Pero si YO NO HE DICHO ESOOOOOOO JAJAJAJAJA

Es que es una falacia multiusos

La falacia clásica que le llaman...

Es la primera vez que escucho entera esta obra, en la retransmisión de Radio Clásica. Francamente, me parece musicalmente irrelevante. A lo mejor merece la pena verla y eso confirmaría -por una vez y sin que sirva de precedente- el comentario del señor Tunner.

Las voces han sonado pobretonas o, en el caso de Ventris -al que tengo un cierto aprecio-, poco adecuadas y con algún problemilla en el agudo.

Merece la pena verla y oírla. Y de musicalmente irrelevante, nada. Me maravillaba lo que salía del foso del Real en la función del día 3. La partitura es magnífica.

Suscribo a Carestini.

Yo también. Basta con saber qué se va a escuchar.

Pues lo siento, pero la partitura no tiene nada de "magnifica". Mas bien al contrario, es pobretona, llena de lugares comunes, melodias facilonas (poco inspiradas y, aun peor, poco inspiradoras); casi un catalogo, una especie de popurri de lugares comunes de la epoca, y postromanticismo aleman mal digerido.

Su valor musical me parece que a duras penas se eleva por encima de un Music Hall promedio.... Tal vez "irrelevante" sea la palabra que mejor la define, como comentaba el señor Supermaño.

Mi opinión es justo la contraria. Y no lo siento.

Desde luego, en este obra al menos, tiene usted un problema con sus "sentidos", aunque no lo "sienta".