¿Nadie ha ido aún? Bueno, yo sí que fui ayer y salí enchantée, pero no veo más crónicas y me interesan.

Pues predica con el ejemplo

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Gran crónica

Jaume Radigales se explaya un poco más en su blog.

A ver...rapidito de lo que vi ayer.

En líneas generales una gran función de ópera,pero con mayúsculas,de aquellas de las que sales redondo y feliz,por fin una puesta en escena inteligente,bien planteada,sin tonterias ni cambios de época absurdos,aunque en este caso la acción se traslade a la década de los 50 del siglo XX,es plenamente vigente y acertada.Clásica,pero a la vez no recargada...magistral!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Empecemos por la parte vocal,de mejor a peor:

Sophie Koch(Octavian):Sin duda alguna exquisita como Octavian,vocalemente plena,y actoralmente perfecta...un placer de cantante y un lujo de voz

Peter Rose (Barón Ochs):Impresionante,vocalmente perfecto y redondo(también físicamente,ojo! ).Tuvo el enorme acierto de unir una ecelente prestación vocal con un trabajo escénico inmejorable,supo dar comicidad al barón sin caer en la mediocridad ni en un personaje absurdo....

Martina Serafin(Mariscala):Vocalmente no le falta ni un ápice de voz,actoralemnte supo estar puesta y tener presencia escénica,lástima que le faltara elegancia vocal para el papel,si no hubiera sido de 10

Ofelia Sala(Sophie):La más flojita...parece que el papel le va un poco grande,le faltó inocencia en su personaje y la voz no siempre se oía...recibió algún tímido abucheo.

Michael Boder (Director musical):A ver....la orquesta es la que es y da lo que da,mientras no se le pida mucho,pues va tirando...a la que llega esto,pues se ven las carencias,y anoche se vieron las vergüenzas de esta orquesta,y mucho,especialmente en el primer acto,donde los metales,los malditos metales,fueron un suplicio,en el segundo la orquesta sonó pasada de volumen,bastota,y en el tercero mejoró algo,aunque lose deasjustes fueron puntualmente notorios en algunos pasajes...esperemos que se mejore en próximas funciones...Boder ha de poner remedio a esto (esperemos).

Wotan74

Joe... me da hasta pereza ponerme el "traje" de Moderador para decirlo: es la enésima vez que tenemos que cerrar un hilo porque pide crónica en lugar de hacerlo. Pero en este caso, Cherubina, ya es la repera, porque tú misma dices que estuviste y no ofreces crónica. Joer... que la normativa lo dice bien claro:



http://www.unanocheenlaopera.com/viewto ... 114#409114

Como ya habido una crónica de wotan74 no lo cerramos, pero please, un poquito de vista, que darnos trabajo innecesario a veces exaspera un poquito.

¿Predicar yo con el ejemplo, Stiff? ¡¡ Qué pereza !!

Chico, pues si te da pereza, mala suerte, que para eso te pagan, ¿no?
Pues desconocía ese punto, más que nada porque no me he leído nunca las normas (¡¡y fíjate, he podido convivir en el foro unos cuantos meses!!) y ahora es demasiado tarde para hacerlo.

Bueno, voy a leer lo que dice Wotan, que parece algo más interesante.

No siguis dolenta, que és més del que sóc capaç de cronicar

Ahora es cuando me toca no liarla y automoderarme y morderme la lengua.

¿Ah, que no te pagan? Vaya por Dios. Que conste que yo no tengo la culpa pero tampoco pienso remediarlo

Spi, no era mi intención molestarte pero como tu tono no me ha parecido muy amable espero haberte correspondido.

Gracias por tu crónica Wotan74, espero que la nube toxica no me juegue una mala pasada y el domingo pueda disfrutar de ésta maravillosa ópera,también espero que hallas exagerado un poco con el tema orquestal ya que en el "el caballero"es fundamental, bueno en todo Strauss,,, un saludo.

Yo también espero que puedas disfrutar al menos como difruté yo,espero que la orquesta mejore con el paso de las funciones,principalmente importante Rosenkavalier,te aseguro qe no exageré mucho,más bien diría que nada,lo que pasa que los fallos aquí se notan y mucho,y la oruqesta del liceo no es que sea la mejor del mundo precisamente.

Wotan74.

La crítica hoy en L.V., del especialista operístico R.Alier , por si interesa

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ÓPERA


Una recuperación



Der Rosenkavalier Autores: Música de Richard Strauss, sobre libreto de Hugo von Hofmannsthal Intérpretes: Sophie Koch (Octavian); Martina Serafin (La Mariscala); Ofèlia Sala (Sophie); Peter Rose (Barón Ochs); Franz Grundheber (Faninal), Julia Juon (Annina); Francisco Vas (Valzacchi) ; Amanda Mace (Marianne); Roger Padullés (Mayordomo y Hostelero)... Coro del Gran Teatre del Liceu. Orquestra del Gran Teatre del Liceu. Director: Michael Boder Producción: Semperoper de Dresde. Dirección escénica: Uwe Eric Laufenberg. Escenografía: Christoph Schubiger. Vestuario: Jessica Karge. Luces: Jan Seeger Lugar y fecha: Gran Teatre del Liceu (10/ V/ 2010)



ROGER ALIER
¡Por fin llegó al Liceu la esperada ópera de Richard Strauss!, cumbre de su creación y obra maestra de primer nivel, y ha llegado con una puesta en escena que sin ser ninguna maravilla, por lo menos no ha concitado la indignación del público, que ha tributado un aplauso consistente a todos los elementos de la obra, empezando por los excelentes cantantes que le han dado vida: la mezzosoprano francesa Sophie Koch en el papel del Caballero, con una voz bien timbrada, suficiente en potencia y elegante en la línea de canto, la soprano vienesa Martina Serafin, alta y garbosa, con indudable personalidad escénica y dueña de una voz robusta y de timbre agradable y muy homogéneo, y Ofèlia Sala, la soprano ligera valenciana que ha superado los escollos de un papel nada fácil y tremendamente exigente en la zona aguda.

Junto a ellos, el bajo Peter Rose, que ha dado vida al rudo Barón Ochs dándole una personalidad algo menos zafia que de costumbre, pero graciosamente actuado y con unos graves de campeonato como los que exige la partitura, salvados no con mucha fuerza, pero con suficiencia.

Muy bien el veterano Franz Grundheber como Faninal, hábil Julia Juon como Annina, bien secundada por su Valzacchi (Francisco Vas) y excelente Amanda Mace como Marianne, con un trabajo escénico sobresaliente; Josep Bros cantó con coraje la incantable pieza del tenor italiano y otros cantantes locales de buen resultado fueron Roger Padullés en su doble papel, Josep Fadó como mayordomo y Marc Pujol como notario. El coro funcionó muy bien y la orquesta fue llevada por Michael Boder con la elegancia precisa para poner de relieve los mil y un pliegues de la soberbia partitura de Richard Strauss, con su maravilloso despliegue de combinaciones vocales e instrumentales y el increíble vals que da sopas con honda a los de su tocayo Johann II, el Strauss vienés.

¿Y la producción? No vamos a ahondar mucho en las causas que nos llevan a aceptar la labor del equipo de Dresde que ha montado esta su ópera: la obra se ha modernizado y se sitúa en la segunda mitad del siglo XX. Estos cambios, tolerables, nada más, tienen sentido si la obra mejora con ellos, pero no es así. Nos llenamos la boca del homenaje que Richard Strauss quiso tributar a la Viena de María Teresa (de Austria) y a Mozart, detalles que se pierden si se sitúa la mansión de Maria Teresa (la Mariscala) en un piso tronat de una Viena de 1960 o 1970; muebles caducos, cortinajes fatigados y puertas poco ágiles.

Claro que en la casa de Faninal las cosas son distintas: se trata de un nuevo rico, con lujo de mal gusto y una hija con un vestuario cursi y un personal que deja pasar a los paparazzi para que hagan fotos de la boda de la niña. Y en el tercer acto, cambios sobre las escenas del hostal, llenando la escena hasta la fatiga de figurantes y embrollos que no facilitan la comprensión de lo que ocurre. Cierto que esta vez, por lo menos, hemos tenido una producción con cara y ojos, que ha satisfecho al público, pero un poco más de ingenio no habría estado de más. En todo caso, el mejor es el segundo acto. Pero felicitémonos porque al menos hemos recobrado El caballero de la rosa.
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Particularmente, me incorporaré - de espectador claro - a partir de la próxima semana, para disfrutaR de este CABALLERO DE LA ROSA y obviamente, contar luego mis impresiones personales

Totalmente de acuerdo con wotan74, excepto en lo de la orquesta. Estoy más de acuerdo con la opinión de Roger Alier, aunque la verdad es que no soy un gran entendido ni un profundo conocedor de la partitura, así que es fácil contentarme...

Por cierto, aunque la media de edad rozaba la del geriátrico de mi barrio
se oyeron poquísimas toses... será que la gente no se aburrió.

Como curiosidad negativa... ¿la gente no se puede esperar a que acabe la música para aplaudir? ¿Dan un premio al que aplaude primero? Es que pasó en el final de los tres actos, eh?

Yo bajo esa media unos cinco meses ... pero yo sí que oi muchas inoportunas toses, es más diría que eran de la misma

Cierto, pero también lo puedes ver como que la gente estaba entusiasmada y con ganas de demostrarlo ... aunque no lo justifico.